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Suonare il pianoforte con l’attrezzatura da alpinismo

Suonare il pianoforte con l’attrezzatura da alpinismo

“IX KLA VIER E” è il nome della performance di mezz’ora di Nick Acorne, per la quale sono stati costruiti 3×3 pianoforti uno sopra l’altro nell’anticamera. Davanti a loro si estendeva un’impalcatura, sulla quale Acorne poteva agilmente arrampicarsi. Dotato di un elmetto e di una cintura alla quale pendevano utensili da cucina di ogni tipo, controfissati da una corda, egli oscillava non da un ramo all’altro ma da un pianoforte all’altro, suonando brevi brani su ciascuno di essi. Il risultato era una composizione davvero mozzafiato, ma prima di tutto per il pianista stesso. Ogni volta, infatti, doveva arrampicarsi per diversi metri, sia in salita che in discesa, o spostarsi lungo i montanti metallici per raggiungere lo strumento successivo. I pianoforti stessi erano preparati e avevano caratteristiche sonore diverse.

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“IX Kla vier e”

L’elemento fondamentale di ogni lezione di pianoforte – la corretta posizione della mano e della seduta – si è rivelato ad absurdum in questa performance. Nelle zone più alte, Acorne ha dovuto trovare un appiglio appeso alla corda o inginocchiarsi davanti ai pianoforti nella zona più bassa. È stato sorprendente che, nonostante le difficoltà sportive, sia emersa una composizione improvvisata che poteva essere ascoltata anche senza arrampicarsi. Il fatto che ogni performance – tre in totale – fosse diversa è ovvio, visto il concetto. L’artista, che in precedenza aveva seguito un corso di arrampicata per principianti, ha dichiarato in un’intervista con Daniela Fietzek che non avrebbe sottovalutato lo sforzo fisico, “ma so da me che quando si tratta di arte, trovo sempre risorse nel mio corpo”.

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“IX Kla vier e” (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

I calzini di colore diverso alla seconda esibizione – uno era giallo, l’altro blu – così come il breve bis – appesi a testa in giù alla corda – parlavano un linguaggio chiaro.

Se da un lato si deve apprezzare la performance fisica e artistica di Nick Acorne, dall’altro non si deve dimenticare che ciò che fa è anche condito da una grande dose di umorismo. Risate e stupore erano ugualmente ammessi.

Grande contingente al musikprotocol nell’ Steirischen Herbst 23

Grande contingente al musikprotocol nell’ Steirischen Herbst 23

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Marin Alsop und das RSO (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

All’inizio era in programma Sappho / Bioluminescence di Liza Lim. Nella sua composizione ha voluto “aprire uno spazio per la speculazione”, cosa facile da fare visto il titolo. Lim parla sia dell’antica scrittrice, sulla quale si sospetta più di quanto sarebbe stato possibile da lei, ma anche di una piovra che può trasformarsi in un cielo stellato per ingannare i suoi nemici. All’inizio c’è un fremito nei flauti, che passa all’orchestra. Presto si sente una sequenza armonica nelle parti dei fiati, che ricorda fortemente la pratica della musica da film. I protagonisti principali sono ancora e sempre i corni, che si distinguono bene dall’orchestra.

Colpisce e caratterizza anche il fatto che l’intera strumentazione sia quasi costantemente utilizzata. Seguono carillon, violini scintillanti e una brusca interruzione delle arpe, che si sentiranno più volte. Ancora una volta, però, è una melodia di fiati a distinguersi dal resto dell’azione. Dopo un suono orchestrale maestoso e archi sferici, si sente di nuovo il tremito che si era sentito all’inizio. Sia gli ottoni che i fiati hanno la loro parte, con un suono melodioso che scorre attraverso gli strumenti ancora e ancora. Ma anche un piccolo assolo di violino ha la possibilità di presentarsi, sostenuto da piccole interiezioni di arpa. Più volte la bellezza, in cui ci si lascia cadere volentieri, viene interrotta da suoni inaspettatamente duri come quelli di uno xilofono, di un vibrafono o di un’arpa. Il fatto che alla fine venga descritto una sorta di stato di sospensione si inserisce bene e logicamente in ciò che è stato ascoltato in precedenza. Una bella opera che fa venire voglia di ascoltare ancora il compositore.

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Karl Heinz Schütz come solista al flauto (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

Il secondo punto del programma “making of – intimacy” è di Clemens Gadenstätter ed è scritto per flauto solo e orchestra. Karl-Heinz Schütz ha assunto l’impegnativa parte solistica, sfruttando un’ampia gamma di suoni del suo strumento. L’intera orchestra inizia simultaneamente in un ductus eccitato e rapido. Il flauto, che diventa udibile poco dopo, viene rapidamente utilizzato dal grande apparato sonoro per reagire ad esso. Questo gioco tra specificazione e reazione si ripeterà presto al contrario, dopo un selvaggio interludio senza flauto.

Per quanto intenso sia stato l’inizio, poco dopo entra nello spazio un malinconico assolo di flauto, il cui tono lamentoso viene nuovamente ripreso dall’intero strumentario. Ciò che era appena percepibile come lutto si trasforma atmosfericamente in ribellione. Ottoni battenti e squillanti, un ruggito e tamburi rumorosi caratterizzano questa parte. Come in precedenza, l’azione cambia completamente e alle voci sussurranti il flauto tranquillo rimane a lungo su una sola nota. Il lungo passaggio tranquillo è segnato anche da un delicato assolo, che il flautista accompagna anche vocalmente mentre suona. Nel frattempo, l’orchestra si comporta come un animale addormentato, reagendo alla dinamica di un’entrata di Schütz in lingua fluttuante e alle sue corse. Una successiva intensificazione del suono con l’entrata dell’orchestra al completo si sposta agitatamente in uno stato di ruggito, come quello di un animale braccato. Ora tocca al flauto riprendere le corse ascendenti e discendenti dell’orchestra, per poi lasciargli nuovamente la scena. Campane, cimbali, un ottone ruggente, colpi e colpi duri segnano il passaggio violento, che viene nuovamente sostituito da un lungo passaggio tranquillo con respiri vocali. Come in precedenza, l’azione si riaccende, per poi calmarsi rapidamente. Si sentono ora voci, ottoni scuri e un flauto svolazzante, finché tutto si trasforma in un lungo passaggio tranquillo che si spegne lentamente. È un saliscendi, un lamento e un ruggito emotivo quanto un indugiare introverso e malinconico, che è stato trasformato nel linguaggio musicale di Gadenstätter. In cima alla lista di questo lavoro ci sono le emozioni che sono diventate udibili. Emozioni che possono essere interpretate in modo simile dal pubblico, ma non identico, e che quindi lasciano spazio all’interpretazione di tutti.

strange bird – no longer navigating by a star” di Clara Iannotta descrive anche stati emotivi in cui è incorporata la metafora di uno strano uccello svolazzante, “il cui volteggiare senza meta è la fonte delle grida che riecheggiano in una piazza vuota” – secondo la compositrice. Il suo materiale sonoro non è sempre definibile con precisione, una chitarra elettrica è spesso usata come strumento ritmico, archi di violino sfiorano i piatti, ronzii profondi di ottoni segnano un’impressione generale cupa. In ogni caso, ci sono rumori di cinguettii eccitati e stati in cui sembra che il tempo si sia fermato. La Commissione di Composizione 2023 di Emil Breisach si conclude con i suoni degli uccelli, lasciando l’impressione che, con l’aiuto della musica, abbiamo brevemente guardato in un abisso psichico.

A conclusione della serie di concerti è stato eseguito “Scorching Scherzo”, un concerto per pianoforte e orchestra di Bernhard Gander. L’opera è un tipico “Gander“: Intenso, pulsante, in levare, furioso. E lascia il pianoforte nel suo stato aggregato originale, senza preparazione o possibilità di espansione ritmica. Neanche queste sono necessarie, per cui furioso è la parte per lo più assegnata.

Jonas Ahonen ha bisogno di forza e resistenza per contrastare le rapide progressioni di accordi contro l’orchestra in modo che rimangano in punta di suono e non vengano annegate dagli strumenti. Un ritmo sferzante e jazzistico, accompagnato da timpani e bassi all’inizio, nonché corse ascendenti e ripetitive che si concludono con accordi di basso, catturano immediatamente l’orecchio. La selvatichezza, che ha già mostrato il suo volto all’inizio, ritorna ancora e ancora e a un certo punto si disintegra solo nella parte solista del pianoforte. Il pianoforte riprende le corse ascendenti dei fiati sentite all’inizio, finché l’orchestra non ritorna selvaggiamente.

Un altro assolo con brevi corse di spinta rivela una struttura armonica del XIX secolo, nuovamente interrotta da brevi corse, ma con l’inserimento di una melodia. Gli archi si uniscono obliquamente con un timbro comunque dolce e sperimentano un rinnovato inizio di una parte furiosa con i violoncelli e i selvaggi timpani. Un ritmo selvaggio, impetuoso e affannoso, si impadronisce dell’orchestra e supera il pianoforte, ormai appena udibile. L’azione si sposta in una parte dominata dai bassi, dagli ottoni bassi e dai legni, che, se disimpegnata, costituirebbe un’opera impressionante a sé stante. Selvagge progressioni di accordi con esecuzioni simili, ancora una volta sostenute da tutta l’orchestra, formano un altro climax verso la fine della composizione, che termina bruscamente e conduce a una parte varia e tenera portata dal pianoforte e dai violini. Ora non si tratta di spirali ascendenti ma discendenti in una brillante tonalità maggiore che conferisce un nuovo colore al procedimento. L’idea di far risuonare nel finale quelle corse che all’inizio erano udibili nei bassi del pianoforte, ma questa volta negli acuti, forma una meravigliosa parentesi con cui il concerto si conclude.

È stata la combinazione tra l’entusiasmante selvatichezza della parte pianistica tecnicamente impegnativa e le citazioni della letteratura pianistica romantica a rendere il pubblico estremamente entusiasta. Per quattro volte ha riportato sul palco Gander, Alsop e Ahonen per acclamazione. Una circostanza che è un’eccezione assoluta nelle esecuzioni di musica contemporanea.

Con questa serata, la musikprotokoll ha offerto un’opulenza sonora che ha anche dimostrato che le composizioni per grande orchestra non hanno perso nulla del loro fascino. Con grande gioia del pubblico.

Il suono della natura nella sala da concerto

Il suono della natura nella sala da concerto

Il musikprotokoll ha presentato al pubblico dello Steirischer Herbst un programma così denso per ogni serata che molte persone hanno lasciato il rispettivo luogo di esibizione a circa metà tempo. Ciò può essere dovuto non tanto a una mancanza di interesse quanto a un eccesso di ciò che è stato ascoltato e visto. Inoltre, la List Hall, dove si sono svolte tre serate di fila, è servita dal tram in direzione del centro città solo fino alle 23.15. Purtroppo, questo ha fatto sì che molte persone abbiano perso il treno. Purtroppo, questo ha fatto sì che molte persone si siano perse cose che sarebbe valsa la pena ascoltare. Come l'”Aria” di Beat Furrer di questa sera, alla quale non abbiamo potuto assistere.

La serata si è aperta brillantemente con il “Concerto per pianoforte e orchestra” di Kristine Tjøgersen. Al pianoforte c’era Ellen Ugelvik, che non lo ha fatto suonare dai tasti. Piuttosto, mentre l’orchestra suonava, lei costruiva gradualmente nello spazio di risonanza una foresta di piccoli alberi, come quelli che si trovano nelle stazioni di servizio dei modellini ferroviari. Il compositore è affascinato dalla comunicazione degli alberi, che avviene in modo invisibile sotto il suolo, e ha così trovato una realizzazione adeguata alla visualizzazione. Oltre ai suoni, sono soprattutto i rumori come crepitii e sferragliamenti, ma anche fruscii, rumori del vento o il ronzio delle api che si potevano sentire insieme a linee di basso ripetitivamente discendenti, ma anche a piccoli frammenti di melodia. Una volta terminata la costruzione della foresta artificiale, l’esecutore si è occupato di una registrazione video dal vivo, che è stata proiettata sul grande schermo dietro l’orchestra. Il compito che la compositrice si era prefissata per questo concerto, dare voce alla natura nella sala da concerto, è stato effettivamente realizzato in modo udibile e visibile in questo contesto.

Madli Marje Gildemann è interessata agli uccelli notturni e ha cercato di immedesimarsi in questi animali osservandoli. Nella sua composizione “Nocturnal Migrants” (Migranti notturni), crea un suono in bilico che si gonfia e si affievolisce e si ripete in un’esecuzione simile ma non uguale. Un cinguettio di panico tradisce la sventura a un certo punto della composizione, così come una parte dai colori molto scuri che emerge nel basso del pianoforte dopo lo spavento degli uccelli. Il tenore di base è dominato da un’eccitazione, una tensione permanente che si placa solo quando la musica si spegne alla fine della composizione. Il suo lavoro tratta dell’attrazione della luce, che si esercita sugli uccelli e che può avere conseguenze fatali. Ma lei stessa lo descrive anche “come una metafora dei comportamenti impulsivi e compulsivi delle persone… che hanno poca idea dei motivi che le spingono”.

“if left to soar on winds wings” di Karen Power è stato creato insieme alla parte live del Klangforum da suoni registrati che la compositrice ha raccolto in giro per il mondo. Preferisce recarsi in luoghi con poche persone, per poi scoprire di volta in volta che non esistono luoghi al mondo in cui la gente non sia già stata e non abbia lasciato le proprie tracce. Ciò che si sente ovunque come una costante è il vento, anche se in forme diverse. È questo fenomeno naturale che si sente fin dall’inizio della composizione. Nelle sue opere compaiono anche cinguettii e canti di uccelli, ma l’elemento determinante rimane il vento, a cui si può attribuire persino la funzione di basso continuo. “Come molti dei miei lavori, “…se lasciati volare sulle ali del vento…” chiede a ogni esecutore e spettatore di ascoltare tutti i suoni semplicemente come musica che non abbiamo mai sentito prima. Chiedo a tutti noi di aprire le orecchie e di riconnetterci con il nostro ambiente come qualcosa che ci unisce piuttosto che dividerci, e di riconsiderare il nostro potere e la nostra influenza su tutto ciò che ci circonda”. – ha dichiarato Karen Power nella sua dichiarazione, che si può leggere nel libretto del programma.

La performance di “Exercises in Estrangement II – L’animal que donc je suis” di Sandeep Bhagwati è stata originale.

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“Exercises in Estrangement II – L’animal que donc je suis” (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

All’ensemble è stato permesso di muoversi coreograficamente sul palco, trovandosi in costellazioni sempre nuove. Inginocchiati all’inizio, ma poi camminando o ruotando sul proprio asse, i musicisti hanno offerto non solo un’alimentazione uditiva ma anche visiva. Il punto di partenza del lavoro è stato un libro di Jacques Derrida, in cui l’autore esplora le strette connessioni tra animali e uomini. I musicisti si sono calati più volte nei ruoli di animali diversi, comunicando costantemente tra loro. In combinazione con le voci registrate, il cui testo era in parte volutamente incomprensibile, il risultato è stato una rete animale-umana-uditiva i cui singoli componenti non costituivano più un punto focale. I richiami degli uccelli, il ruggito degli elefanti o il frinire delle cicale sono stati ascoltati con l’aiuto di singoli strumenti e voci attive.

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Schallfeld Ensemble (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

La seconda parte della serata ha visto lo Schallfeld Ensemble eseguire “My fake plastic love” di Sehyung Kim, Dune di Carlo Elia Praderio e Katharina Klements “Monde II”. Quest’ultimo lavoro ha sperimentato una sorta di “prassi esecutiva storica” con due macchine per la miscelazione riparate, in quanto queste ultime erano già state utilizzate in un lavoro precedente della Klement.

A causa delle grandi somiglianze, o meglio, delle grandi affinità in alcune composizioni, la programmazione di questa sequenza di concerti può essere descritta come molto coerente in sé. Tutte le composizioni sono caratterizzate da gruppi di suoni ricorrenti e da un flusso e riflusso opposto. Sehyung Kim lavora con diversi timbri degli strumenti e verso la fine con intervalli sempre più stretti. La composizione di Praderio è stata percepita come minimalista-contemplativa e oscura nella sua impressione generale. Klement utilizza spesso suoni di campane in contrasto con i rumori dei mixer. Le registrazioni elettroniche ampliano il suo cosmo sonoro, caratterizzato anche da passaggi ricorrenti.

Una serata di concerto piena fino all’inverosimile, che ha offerto qualcosa di nuovo, ma anche l’opportunità di fare confronti tra le singole composizioni.

suono stereofonico nel Dom im Berg

suono stereofonico nel Dom im Berg

Il programma – quattro brani più altri tre presentati al concorso Student 3D Audio Competition – ha esemplificato ciò che è stato richiesto al pubblico anche nelle serate successive: La resistenza. Dalle 19.00 alle 22.30 – con brevi pause – sono state proposte esperienze sonore che hanno trovato un pubblico internazionale.

Il primo brano è stato “Organa Quadrupla” di Heinali, che ha utilizzato il suo sintetizzatore modulare per sfruttare le grandiose possibilità sonore del sistema Ambisonics del Dom im Berg. Affascinato dalle strutture polifoniche utilizzate nel Rinascimento, ha impostato la sua composizione in modo simile. Ha prodotto il suono di vecchi organi, di flauti contralti o di una cornamusa, e ha sottolineato le linee melodiche in esecuzione con una sorta di basso continuo. Dopo un’introduzione, ancora interamente legata a un paesaggio sonoro storico, diventa udibile che qui si producono suoni elettronici. L’ingrossamento con l’aumento delle voci si traduce in un suono da cattedrale, in cui un penetrante saliscendi di corse si fa sentire in modo caratteristico. Nell’ultima parte dell’opera viene anche abilmente depositato un ritmo nel basso, che si perde verso la fine. Un’entrata al festival sonicamente riuscita, che non rompe troppo con le nostre abitudini d’ascolto e che quindi ha trovato un grande consenso da parte del pubblico.

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“Organa Quadrupla” – Dom im Berg (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

In netto contrasto con l’opera collaborativa “forest Floodlights” della croata Manja Ristić, nonché di Abby Lee Tee e Franziska Thurner, entrambe austriache. Hanno ricevuto una commissione di composizione nell’ambito di una residenza d’artista SHAPE+ e hanno esplorato il suono di un’area isolata nel Mühlviertel. SHAPE+ è la piattaforma per nuovi entusiasmanti progetti nel campo della musica e delle arti audiovisive della rete di festival ICAS, fondata nel 2014 dal protocollo musicale insieme ad altri quindici festival. https://shapeplatform.eu/ È finanziato dal programma Creative Europe dell’Unione Europea. Una delle sue basi, da cui il trio ha lavorato, è stato il Garage Drushba, fondato in passato da Karl Katzinger. Fino alla sua morte, avvenuta nel 2021, era un luogo di incontro per eventi culturali fuori dagli schemi. Da questo luogo hanno esplorato la zona e creato un diario visivo-uditivo e artistico. Sono state catturate la ricchezza idrica del paesaggio, la lontananza, le antiche scenografie del Garage Drushba, ma anche la bellezza della natura. Grazie alla combinazione di registrazioni sonore e registrazioni dal vivo, si è ottenuta una performance coerente in cui è possibile immergersi in profondità nel confine settentrionale dell’Austria. La realizzazione visiva ha ricevuto una straordinaria componente estetica grazie alla sovrapposizione di diverse registrazioni video. Suoni della natura come il cinguettio degli uccelli, lo scorrere dell’acqua o il fruscio delle foglie secche quando si cammina sopra di esse si sono alternati a suoni elettronici, ma anche a suoni dal vivo di un violino e a suoni di animali. “forest floddlights” è un’opera non solo con un alto valore di riconoscimento, ma che fa venire voglia di guardarla e ascoltarla più di una volta.

L’artista di Taiwan Sabiwa ha presentato “Island N. 16 – Memories of future Landscapes” insieme al suo partner Nathan L.. L’artista descrive l’opera come un luogo della memoria creato durante la pandemia.

Oltre a una variegata installazione video che alterna filmati reali, filmati in cui il materiale reale è stato alienato e filmati puramente generati al computer, l’artista ha creato una rete sonora altrettanto variegata. Le registrazioni sono mescolate con registrazioni dal vivo. Pesci in un acquario, che si vedono nel video, fiori freschi in un vaso da terra sul palco, in cui sono inseriti tubi da giardino, attraverso i quali viene soffiata l’aria, suoni di flauto, quelli di un sassofono alienato e il canto, tutto questo risulta in un caleidoscopio visivo e uditivo, che cambia continuamente forma, colore e suono. All’inizio, il video rimane interamente radicato nel cliché asiatico delle pratiche di bondage, ma presto passa a costellazioni di colori puramente animate al computer, e successivamente a impressioni di paesaggi e città e a riprese ravvicinate di farfalle o vespe che si nutrono. Lo stile complessivo parla di un linguaggio sonoro giovanile con un’alta densità di rumore, in cui i passaggi virano poi verso la psichedelia. “Island N. 16 – Memories of future Landscapes” è un buon esempio della fluidità di fonti musicalmente diverse, che si alternano tra i regni della musica seria e di quella popolare, che non può essere sostenuta in questo modo.

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“OSWYC” – Dom im Berg (Foto: ORF musikprotokoll/Martin Gross)

In OSWYC – il titolo della composizione di Robert Schwarz – combina suoni artificiali e naturali, ma indistinguibili l’uno dall’altro. Con il frinire dei grilli, i rumori del vento e un suono di soffi che attraversa la stanza, egli fa entrare il pubblico nella sua opera. Scricchiolii di porte, un suono simile a una pallina della roulette che rimbalza e un cinguettio accompagnato da un basso sordo si ripetono con lievi variazioni. Un ronzio, un mormorio, un gorgoglio e uno sferragliamento sono interrotti da un tintinnio, seguito a breve distanza dal suono degli insetti. Ancora e ancora, sono i suoni della natura che si pensa di percepire, ancora e ancora i suoni e i rumori vagano per la stanza e fingono ciò che è stato creato solo elettronicamente.

La serata si è conclusa con i contributi di tre studenti che si sono candidati al concorso “Student 3D Audio Competition”. Tutti e tre hanno chiarito quanto siano immersi nella questione delle percezioni spazio-corporee e hanno dimostrato ancora una volta le possibilità di ascolto mozzafiato che il sistema audio del Dom im Berg è in grado di riprodurre.

Julius Bürger – espulso e riscoperto I Il ritorno di un compositore viennese

Julius Bürger – espulso e riscoperto I Il ritorno di un compositore viennese

La RSO, diretta da Gottfried Rabl, ha eseguito la prima austriaca di opere di Julius Bürger (1897-1995) nella grande sala di trasmissione della ORF RadioKulturhaus il 18 agosto 2023. E questo 18 anni dopo che il compositore ebreo è morto a New York all’età di 98 anni.

Portrait Buerger vor Klavier Brian Coats

Julius Bürger (foto: Brian Coats)

Il fatto che i brani siano stati eseguiti è stato possibile grazie agli ingegnosi sforzi di Ronald S. Pohl, un avvocato immobiliare di New York. Nel 1989 era stato assunto da Bürger per amministrare il patrimonio della moglie Rose, morta poco prima, e per destinare la maggior parte del denaro a giovani musicisti israeliani. Non sapendo ancora che Julius Bürger aveva al suo attivo una notevole opera compositiva, Pohl gli chiese se, a causa della sua età avanzata, non volesse occuparsi del suo patrimonio in tempo utile, il che si rivelò un colpo di fortuna. Bürger, nato e cresciuto a Vienna, si era trasferito a Berlino da giovane con i suoi compagni di studio e il suo insegnante di composizione Franz Schreker e in seguito aveva fatto il pendolare tra Londra, Parigi, Berlino e Vienna. L’invasione dell’Austria da parte di Hitler, tuttavia, lo allarmò a tal punto che riuscì a emigrare in America con sua moglie in tempo. Lì ottenne la cittadinanza americana, lavorò al Metropolitan Opera, ma anche per stazioni radiofoniche e televisive come direttore d’orchestra, arrangiatore e compositore su commissione, senza tuttavia abbandonare completamente il suo lavoro compositivo indipendente.

Fortunatamente, Bürger aveva trovato in Pohl un uomo d’azione. Egli fece di tutto per esaudire il desiderio del suo cliente di riascoltare il suo Concerto per violoncello del 1932, che era stato eseguito per la prima volta nel 1952 e non era più stato ascoltato dal 1991. Gli sforzi di Pohl ebbero successo. Dopo le esecuzioni negli Stati Uniti, il concerto fu suonato anche in Israele da quei musicisti che avevano ricevuto una borsa di studio da Rose Bürger. Solo dopo aver preso contatto con Gerold Gruber, il direttore del Centro Esilarte per la Musica Perseguitata presso il Mdw, e aver portato a Vienna il patrimonio musicale di Julius Bürger, è stato possibile eseguire un concerto delle sue opere anche qui. Se Pohl non avesse incontrato il compositore, si può supporre con grande certezza che le sue opere, raccolte in un piccolo mobile, sarebbero state eliminate dopo la sua morte, quando lasciò il suo appartamento.

La RSO Vienna suona Julius Bürger.

Foto: Benjamin Pieber – Herzog Media

Adagio per orchestra d’archi

La gamma di opere ascoltate a Vienna era ricca. L’apertura è stata affidata a un Adagio per orchestra d’archi del 1978, l’unica opera mai eseguita in Austria. Scorrendo dolcemente, si oscurava di nuovo e di nuovo brevemente per rivelare qualcosa di più drammatico. In alcuni punti, i violini bassi spingono letteralmente gli archi in momenti di tensione, ma vengono sempre superati. Alla fine, riescono a lasciarsi alle spalle il selvaggio, il male, il quasi indicibile, che si fa sentire ancora e ancora, e a lasciare che l’opera si concluda con una tenera eufonia.

Un’ottima scelta per la parte solista del concerto per violoncello, che è stata eseguita successivamente, è stata fatta con Anna Litvinenko. Impressionanti sono stati non solo i passaggi tecnicamente difficili, padroneggiati con bravura, ma soprattutto l’intimità e la sensibilità del suo assolo nell’ultimo movimento. La tecnica è solo una delle componenti di un’esibizione di successo, ma il riempimento dell’opera con l’anima fa la differenza che Litvinenko è riuscita a mostrare al pubblico.

Dopo una tranquilla introduzione, i fiati formano e rilasciano un ritmo pulsante che l’orchestra e il violoncello riprendono. Presto l’azione musicale diventa leggera e danzante e si sviluppa in un lento flusso in cui le pulsazioni ritmiche si ripetono. Ancora e ancora, il piccolo tema, che dura appena 3 battute, appare in tutta l’orchestra. Bürger lascia che il movimento si concluda solo con i fiati, supportati dal violoncello.

In seguito, il compositore dedicò il secondo movimento a sua madre, uccisa dai nazisti durante la marcia verso Auschwitz. Subito all’inizio, viene intonata una lunga e trascinante marcia e il tema del violoncello viene presto ripreso dall’oboe. Gli archi entrano con eleganza e vengono portati dallo strumento solista, che continua il tema. Il ductus trascinante si trasforma gradualmente in un luccichio generale e in una transizione del tema in uno scenario più luminoso con l’accompagnamento dell’arpa. L’atteggiamento rilassante e dolce non dura a lungo; presto il suono si annebbia di nuovo. Subisce un brusco agglomerato e si presenta con una lunga sequenza di fiati con disarmonie che risvegliano l’orchestra e la animano verso un evento selvaggio e cupo. Ora il violoncello ottiene un assolo che può essere descritto come privo di illusioni. Non c’è traccia di quel passaggio calmo e vitale con l’accompagnamento dell’arpa; piuttosto, sembra che il violoncello si sia arreso alle voci della violenza selvaggia. Logicamente, a questo segue un finale in cui l’orchestra, come all’inizio, riproduce la marcia trascinante. Conoscendo il destino della madre di Bürger, si può intuire quale ultimo momento di vita abbia catturato musicalmente.

Nel rapido terzo movimento, il violoncello reagisce in modo quasi cameristico ai singoli assoli strumentali. Ancora e ancora, passaggi tranquilli, spesso sostenuti dagli archi all’unisono, si contrappongono a quelli vivaci ascoltati in precedenza, che poi riprendono velocità con l’aiuto dei fiati in interazione con il violoncello. Il finale è un assolo di violoncello con una bella colorazione dinamica differenziata, seguito da un furioso evento finale di fiati e timpani. L’orchestra e il solista hanno giustamente ricevuto lunghi applausi per la loro performance.

Canzoni con accompagnamento sinfonico

Le seguenti due canzoni con accompagnamento sinfonico sono state interpretate da Matija Meić. “Legende” su testo di Christian Morgenstern e “Stille der Nacht” su testo di Gottfried Keller hanno permesso di fare paragoni musicali con Gustav Mahler. Quasi ogni battuta, ogni stato d’animo, ogni descrizione di uno stato del paesaggio, dell’anima o dell’azione riceve la sua espressione musicale nell’opera di Bürger. Sia che Gesù inizi a danzare inaspettatamente con una giovane donna prima di entrare nel Giardino del Getsemani e che questi passi esuberanti diventino udibili, sia che le onde del mare in Gottfried Keller scatenino ondate musicali nel corpo del suono, la musica e le parole si sostengono a vicenda in modo artistico. Il baritono di Meić suonava pieno, caldo e molto maturo, senza tuttavia mancare di una chiara enunciazione. È riuscito con facilità a lasciare l’ampio supporto sinfonico, una sfida per il cantante in queste opere, come tale e a contribuire vocalmente come uno strumento solista.

Entrambi i brani possono essere caratterizzati come piccoli poemi sinfonici, ma dotati di una forza epica che si avvale di un ampio strumentario e che li rende straordinariamente emozionanti. Ci piacerebbe ascoltarne di più.

La RSO Vienna suona Julius Bürger. Nella foto il baritono Matija Meić

Foto: Benjamin Pieber – Herzog Media

“Sinfonia Orientale”

Il concerto si è concluso con la “Sinfonia orientale” del 1931.
In 3 movimenti, si apre con un tema brillante dei fiati, a cui rispondono gli archi. Vengono evocati i ricordi di Gershwin, che aveva un anno in più, soprattutto attraverso i ritmi fortemente accentuati, che cambiano frequentemente. Come nelle canzoni precedenti, è sorprendente che Bürger mantenga l’intero strumentario orchestrale quasi costantemente in movimento. Non c’è quasi mai un passaggio in cui i musicisti non vengano messi alla prova allo stesso tempo, il che si rivela immensamente affascinante. I piatti, i timpani e la batteria danno il tono predominante, così come i fiati, e permettono al movimento di essere vissuto come un inno e progressivo.

Il secondo movimento inizia con l’oboe, ampiamente supportato dall’orchestra. I violini e i violoncelli rispondono in modo tale che l’intero corpo sonoro si riempie di un flusso e si può facilmente immaginare un paesaggio ampio e aperto. Ancora una volta è l’arpa che conduce al clarinetto, al fagotto e agli archi, oltre che ai legni morbidi. È questo vagare tematico strumentale e allo stesso tempo la continuazione dello stesso che rende questo movimento così interessante. Il ductus tranquillo viene mantenuto e anche la fine suona di conseguenza.

Come potrebbe essere altrimenti, il movimento finale inizia in modo furioso per tutta l’orchestra con una corsa sfrenata. Trombe e tamburi danno il ritmo veloce, che si calma solo con l’arpa e l’oboe e il tema cantato dagli archi. Ora sono i flauti a completare la descrizione del paesaggio. Come se seguissero un fiume con piccoli vortici d’acqua, i violini, sostenuti dal clarinetto, continuano in modo vivace, passando il testimone ai flauti. Con un’ultima, massiccia entrata orchestrale, il tema, presentato ancora una volta, conclude la bellissima opera.

Le caratteristiche della musica di Bürger sono inequivocabili e possono essere enunciate chiaramente. Come compositore, si colloca esteticamente tra il XIX e il XX secolo, da cui ha tratto non solo il coraggio di sfumare il suono, ma anche ritmi fino ad allora insoliti e una strumentazione nuova. Tuttavia, la sua tecnica compositiva è sempre chiaramente comprensibile, le strutture sono facilmente riconoscibili e – questo è ciò che distingue in particolare le opere sinfoniche di Bürger – affascina con una ricchezza musicale di colore per eccellenza.

L’Austria, in particolare Vienna, non ha fatto ammenda con questo concerto. Non c’è nulla di simile. La dichiarazione che è stata fatta, tuttavia, è chiara ed era più che necessaria. Prendersi cura delle proprietà dei compositori espulsi è un imperativo assoluto del momento. Il lavoro del Centro Exilarte del Mdw dovrebbe essere portato maggiormente alla conoscenza del pubblico. Una maggiore consapevolezza di questo capitolo inglorioso della storia della musica può almeno aiutare a garantire che il lavoro degli esiliati non venga consegnato all’oblio. Noi, che abbiamo la fortuna di essere postumi, possiamo partecipare attivamente a questo evento oppure – cosa da non sottovalutare – prendere d’assalto concerti come questo e riempire le sale fino all’ultimo posto. Così facendo, dimostriamo il nostro interesse e diamo alla musica ciò che la rende viva e che merita: la nostra totale attenzione.

f.l.t.r Prof. Gerold Gruber, Anna Litvinenko, Ronald S. Pohl, Gottfried Rabl

f.l.t.r Prof. Gerold Gruber, Josipa Bainac Hausknecht, Ronald S. Pohl, Gottfried Rabl (Foto: Ronald Pohl)

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