{"id":46444,"date":"2022-08-06T19:36:38","date_gmt":"2022-08-06T17:36:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.european-cultural-news.com\/?p=46444"},"modified":"2022-08-06T22:02:49","modified_gmt":"2022-08-06T20:02:49","slug":"the-koeln-concert-trajal-harrell-impulstanz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/the-koeln-concert-trajal-harrell-impulstanz\/46444\/","title":{"rendered":"Jarrett incontra Mitchell incontra Harrell"},"content":{"rendered":"

<\/span>La fusione di diversi movimenti artistici non si pu\u00f2 osservare da nessuna parte come nella danza contemporanea. L’afroamericano Trajal Harrell, che \u00e8 stato pi\u00f9 volte ospite di Impulstanz<\/a>, questa volta ha fatto un’apparizione come ospite con la sua compagnia di danza, la “Schauspielhaus Z\u00fcrich Dance Ensemble” al Volkstheater durante il festival di quest’anno. Le sue coreografie transfrontaliere sono un ottimo esempio di arte performativa che non si accontenta della sola danza.<\/p>\n

“The K\u00f6ln Concert” \u00e8 il titolo della serata e si riferisce alla musica utilizzata – la registrazione dal vivo di Keith Jarrett del suo concerto di improvvisazione all’Opera di Colonia nel 1975. Inaspettatamente, le vendite della registrazione, realizzata in circostanze avverse, si sono sviluppate in modo fenomenale e oggi “The K\u00f6ln Concert<\/a>” pu\u00f2 vantare il titolo di disco jazz solista pi\u00f9 venduto al mondo.<\/p>\n

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“Il concerto di Colonia” (Foto: Reto Schmid)<\/p><\/div>\n

Trajal Harrell \u00e8 stato chiamato a Zurigo nel 2019 per aggiungere la sua compagnia di danza allo Schauspielhaus. Il ballerino e coreografo \u00e8 noto per aver ripetutamente incorporato elementi di vogueing<\/a> nel suo lavoro. Questo \u00e8 anche facilmente accompagnato da una presentazione di moda, anche se – come in questa produzione – in modo satirico.<\/p>\n

Harrell si riferisce a Keith Jarrett come al “suo compositore”, qualcuno che ha capito subito al primo ascolto che voleva ballare e lavorare con questa musica. \u00c8 interessante notare che non lascia la serata solo a lui, ma la precede con quattro canzoni di Joni Mitchell. Se Harrell parla di Jarrett come del “suo” compositore, definisce anche Mitchell come il “suo” cantante. Combinare la musica di entrambi in un unico pezzo \u00e8 stata quindi una scelta ovvia per lui. E cos\u00ec realizz\u00f2 l’idea di utilizzare Mitchell come ‘opening act’.<\/p>\n

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“Il concerto di Colonia” (Foto: Reto Schmid)<\/p><\/div>\n

Prima ancora che il pubblico abbia preso posto, Harrell \u00e8 in piedi sul bordo destro del palcoscenico, con un vestito estivo a fiori appeso sopra il suo abito nero. Fin dal primo momento chiarisce: non ci saranno attribuzioni di genere di tipo convenzionale in questa serata. E il coreografo segue abilmente questo concetto. Mentre suona la prima canzone, inizia a ballare con movimenti lenti, morbidi e ripetitivi, stando in piedi sul posto. Uno alla volta, i ballerini salgono sul palco e si siedono su uno dei sette sgabelli del pianoforte. Anche Harrell stesso si siede. Come se volessero entrare nello stato d’animo giusto per quello che sarebbe successo, si riscaldano sedendosi sugli sgabelli, con le braccia che oscillano e le gambe che si muovono su e gi\u00f9. Ci\u00f2 che attira immediatamente l’attenzione sono i diversi costumi, che vengono davvero messi sotto i riflettori all’inizio dell’interpretazione di Keith Jarrett. Per questo, l’ensemble si pavoneggia verso il pubblico uno dopo l’altro, come su una passerella. Ognuno di loro si ferma sul bordo anteriore del palcoscenico, si mette in posa con una gamba in piedi e una gamba che suona e si allontana con grazia in punta di piedi – come se indossasse scarpe con il tacco.<\/p>\n

Questa scena verr\u00e0 ripetuta in seguito e mostra chiaramente due aspetti. In primo luogo, i ballerini si presentano come una troupe omogenea. Come una comunit\u00e0 che segue una coreografia generale. D’altra parte, per\u00f2, rimangono con una tale individualit\u00e0 che possono anche essere percepiti come personalit\u00e0 indipendenti. “Guardate chi sono” – questo annuncio non detto si riversa in modo fantasioso oltre il bordo del palcoscenico – “guardate quanto \u00e8 bello il mio corpo e cosa indosso qui!”. I costumi sono di Trajal Harrell, cos\u00ec come la scelta della musica e l’ambientazione. Alcuni dei capi d’avanguardia esposti sembrano non essere stati indossati correttamente. Gli abiti a volte sono tenuti solo davanti al corpo, i top sembrano solo gettati e vengono indossati una volta sopra la spalla, poi di nuovo come gonna aperta. “Quello che vedete qui pu\u00f2 sembrare una sfilata di moda, ma non lo \u00e8” – ancora una volta, si impone una dichiarazione non detta, piuttosto sovversiva. Una volta terminato lo strano defil\u00e9 di moda, l’ensemble sale sul palco una seconda volta, uno dopo l’altro. Ora indossano abiti neri individuali con tagli sofisticati e morbidamente fluenti. Questi sono eseguiti abilmente in modo che i corpi dei ballerini rimangano chiaramente visibili. I diversi colori della pelle, i diversi fisici, tutto questo pu\u00f2 essere percepito consapevolmente ed \u00e8 anche deliberatamente messo in scena. Colpisce la grande diversit\u00e0 del gruppo.<\/p>\n

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Ognuno ha ora un assolo, mentre gli altri siedono fissi sugli sgabelli del pianoforte. Ma i ballerini non si toccano mai, le figure di sollevamento o l’improvvisazione di contatto sembrano essere parole straniere. La coreografia di Harrell, in cui non c’\u00e8 un solo contatto fisico tra le persone che ballano e quelle in posa, si riferisce all’epoca in cui le regole di Corona proibivano semplicemente tale contatto. Ancora e ancora, coloro che non stanno ballando abbassano tristemente la testa sulle loro sedie. Altri fissano in lontananza o senza espressione il pubblico.<\/p>\n

Fortemente ricordata \u00e8 Songhay Toldon, che danza un fauno apparentemente ubriaco. Ogni volta che si ferma per un momento, si presenta come un santo ammonitore con un gesto della mano corrispondente, l’indice teso verso l’alto. Nojan Bodas Mair recita con una vera e propria inclinazione da drag queen e muove le labbra come se stesse cantando con il playback della musica di Jarrett. Si immerge in ogni sequenza con espressioni facciali cos\u00ec esuberanti, braccia oscillanti e passi aggraziati che il suo alto livello di energia riempie l’intera sala fino all’ultima fila. La sua pelle bianca e lucida lo fa sembrare una statua antica quando posa immobile. Harrell barcolla incessantemente durante il suo assolo, come se potesse cadere da un momento all’altro, e accompagna la cascata infinita di trilli di Jarrett con i movimenti delle mani.
\nche pensa di poter visualizzare ogni singola nota. Il corpo di Titilayo Adebayo \u00e8 catturato dalle vibrazioni che la attraversano mentre i suoi lunghi dreadlocks volteggiano nello spazio, mentre Ondrej Vidlar si muove con fianchi che ondeggiano con grazia, sollevando lascivamente il vestito. L’aspetto androgino di Maria Ferreira Silva e la sorprendente divergenza tra l’atteggiamento da modella e l’aspetto potente e maschile di Thibault Lac fanno capire quanto siano ampie le possibilit\u00e0 di espressione che qui vengono utilizzate per una stessa musica.<\/p>\n

“The K\u00f6ln Concert” di Trajal Harrell \u00e8 interessante anche in termini di accettazione da parte del pubblico. Dopotutto, molti di coloro che assistono a questo spettacolo di danza hanno ricevuto un legame speciale con il jazz grazie a Keith Jarrett quando erano giovani. Questo potrebbe essere servito come calcolo per le case piene, ma comunque non mostra la minima gotta cutanea. La coreografia di Harrell non \u00e8 n\u00e9 smielata n\u00e9 smielata. Piuttosto, aggiunge interessanti strati di esperienza alla composizione di Jarrett, offrendo una nuova prospettiva.<\/p>\n

Questo articolo \u00e8 stato tradotto automaticamente con deepl.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“The K\u00f6ln Concert” di Keith Jarrett si mostra nell’arrangiamento di danza di Trajal Harrell come una simbiosi riuscita di diversi generi artistici.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":46431,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3987,3968],"tags":[],"class_list":["post-46444","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-impulstanz-it","category-tanz-it"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/european-cultural-news.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Header.jpg?fit=1980%2C1398&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p2NpeJ-c56","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46444","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46444"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46444\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/46431"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46444"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46444"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46444"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}