{"id":54813,"date":"2010-11-03T16:24:37","date_gmt":"2010-11-03T15:24:37","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/le-directeur-doit-aimer-la-musique-et-les-musiciens\/54813\/"},"modified":"2010-11-03T16:24:37","modified_gmt":"2010-11-03T15:24:37","slug":"le-directeur-doit-aimer-la-musique-et-les-musiciens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/le-directeur-doit-aimer-la-musique-et-les-musiciens\/54813\/","title":{"rendered":"Le directeur doit aimer la musique et les musiciens"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Patrick Minard (c) OPS<\/p><\/div>\n

Interview avec Monsieur Patrick Minard, directeur g\u00e9n\u00e9ral de l` OPS Strasbourg<\/strong><\/p>\n

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Monsieur Minard, vous assurez, me semble-t-il, depuis un peu plus de 10 ans la direction de l\u2019OPS.<\/em><\/p>\n

Exactement depuis 10 ans. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 en mars 2000 et j\u2019ai pris mes fonctions en juillet 2000.<\/p>\n

Auriez-vous la gentillesse de nous d\u00e9crire bri\u00e8vement en quoi consiste votre r\u00f4le ou votre t\u00e2che en tant que directeur\u00a0?<\/em><\/p>\n

Je suis le garant de l`institution. Je la prot\u00e8ge contre d\u2019\u00e9ventuels pr\u00e9judices qui pourraient la mettre en danger. Je suis le d\u00e9fenseur.<\/p>\n

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Contre qui ou contre quoi devez-vous d\u00e9fendre l\u2019orchestre\u00a0?<\/em><\/p>\n

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Contre toutes sortes d\u2019influences qui pourraient lui \u00eatre n\u00e9fastes. Je dois le d\u00e9fendre contre un programme par exemple qui ne serait ni bon pour l\u2019orchestre, ni bon pour le public. Si c\u2019\u00e9tait n\u00e9cessaire. Je dois d\u00e9fendre ses int\u00e9r\u00eats contre certaines influences politiques. Je garantie en quelque sorte les conditions de la p\u00e9rennit\u00e9 de l\u2019OPS.<\/p>\n

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Qu\u2019est-ce qui est indispensable pour remplir ces fonctions\u00a0? Quelles sont les qualit\u00e9s requises pour le directeur de l\u2019orchestre\u00a0?<\/em><\/p>\n

Il doit aimer la musique et les musiciens. Il doit comprendre la psychologie des musiciens et il doit mettre en \u0153uvre \u00a0un management \u00ab\u00a0intuitif\u00a0\u00bb et non pas \u00ab\u00a0objectif\u00a0\u00bb, comme le ferait le directeur d\u2019une entreprise actionnaire, par exemple.<\/p>\n

Que voulez-vous dire exactement par \u00ab\u00a0management intuitif\u00a0\u00bb\u00a0?<\/em><\/p>\n

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Les t\u00e2ches qui incombent au directeur d\u2019un orchestre n\u2019ont rien avoir celles d\u2019un directeur d\u2019usine. Dans l\u2019int\u00e9r\u00eat des institutions je dois me fier \u00e0 mes intuitions. Je dois agir dans l\u2019int\u00e9r\u00eat des musiciens. Je dois \u00e9tablir des relations de confiance avec eux tout en gardant \u00e0 l\u2019esprit le cot\u00e9 institutionnel que je me dois de respecter aussi, bien sur\u00a0!<\/p>\n

Lors des concerts de l\u2019OPS la direction administrative est toujours pr\u00e9sente. C\u2019est frappant\u00a0! Est-ce toujours le cas en France\u00a0?<\/em><\/p>\n

Je ne saurais vous le dire. Chez nous c\u2019est une sorte de contrat tacite. En m\u00eame temps, cela nous para\u00eet tout \u00e0 fait naturel. D\u2019une part, si on s\u2019occup\u00e9 toute la journ\u00e9e de t\u00e2ches administratives, on peut tr\u00e8s facilement oublier pourquoi et pour qui on travaille et en oublier la musique. De l\u2019autre cot\u00e9 il est important de montrer aux musiciens de l\u2019orchestre que nous forment une \u00e9quipe et que nous sommes derri\u00e8re eux.<\/p>\n

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Ce qui distingue l\u2019OPS, c\u2019est sa structure d\u2019\u00e2ge tr\u00e8s \u00e9quilibr\u00e9e. Il y a de jeunes musiciens, mais il y en a aussi beaucoup qui ont une grande exp\u00e9rience. Qui est responsable de la s\u00e9lection\u00a0?<\/em><\/p>\n

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Le temps\u00a0!<\/p>\n

Le temps\u00a0? Qu\u2019est-ce que cela veut dire exactement\u00a0?<\/em><\/p>\n

Pendant mon mandat, en 10 ans donc, nous avons engag\u00e9 20 \u00e0 22 nouveaux musiciens ce qui fait une moyenne de deux par an. C\u2019est un processus naturel.\u00a0 Mais il convient de ne pas perdre de vue, qu\u2019un orchestre ne peut fonctionner s\u2019il est compos\u00e9 exclusivement de jeunes musiciens.<\/p>\n

Nous aimons choisir de jeunes gens pour les postes de solistes. Tr\u00e8s souvent ils sont tr\u00e8s motiv\u00e9s et gr\u00e2ce \u00e0 leur enthousiasme ils entra\u00eenent le reste de l\u2019orchestre. Mais en g\u00e9n\u00e9ral ce sont ceux qui font partie de l\u2019orchestre depuis longtemps, qui constituent le son de l\u2019orchestre. Il faut se rendre compte que quelques musiciens d\u2019un certain \u00e2ge ont eu l\u2019occasion de collaborer avec des chefs d\u2019orchestre dont les exp\u00e9riences musicales \u00e9taient enracin\u00e9es au 19e<\/sup> si\u00e8cle\u00a0! C\u2019est un enrichissement \u00e9norme pour l\u2019orchestre lui-m\u00eame, car ce sont ces musiciens \u00e2g\u00e9s qui caract\u00e9risent le son de l\u2019orchestre. L\u2019OPS peut se reposer en toute qui\u00e9tude sur sa pyramide des \u00e2ges, parce que celle-ci est si \u00e9quilibr\u00e9e, justement. Un orchestre compos\u00e9 exclusivement de jeunes solistes ne peut pas \u00eatre vraiment bon. On a tent\u00e9 diff\u00e9rentes exp\u00e9riences dans ce sens\u00a0: On a demand\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rents chefs d\u2019orchestre exceptionnels de diriger un orchestre de jeunes solistes. Apr\u00e8s deux ou trois enregistrements \u00a0on a mis un coup d\u2019arr\u00eat \u00e0 cette exp\u00e9rience, parce qu\u2019on s\u2019est rendu compte, que cela ne fonctionnait tout simplement pas. Mais la composition d\u2019un orchestre ne rel\u00e8ve pas toujours d\u2019un libre choix. Ce qui est d\u00e9terminant, ce sont souvent les circonstances ou certaines contraintes dont il faut tenir compte. La rotation \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un orchestre est primordiale et en m\u00eame temps tr\u00e8s complexe. C\u2019est aussi pour cette raison que j\u2019ai parl\u00e9 du management intuitif tout \u00e0 l\u2019heure. Il s\u2019agit de savoir qui serait bon \u00e0 quel poste et pourquoi.<\/p>\n

Comment se passe le recrutement chez vous\u00a0?<\/em><\/p>\n

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Nous faisons savoir qu\u2019un poste est vacant. Le recrutement proprement dit se passe\u00a0 dans le cadre d\u2019un concours. Les musiciens jouent derri\u00e8re un paravent. De cette fa\u00e7on, ils sont invisibles pour nous et nous pouvons rester parfaitement impartiaux. Le jury est constitu\u00e9 du directeur musical, du chef d\u2019orchestre, d\u2019un sp\u00e9cialiste de l\u2019instrument en question que nous invitons pour l\u2019occasion, d\u2019une repr\u00e9sentation de l\u2019orchestre ainsi que du premier violon.\u00a0Je donne ma voix au directeur musical.<\/p>\n

Pendent cette saison, le programme comporte beaucoup de morceaux que l\u2019on n\u2019entend pas souvent ou alors qui n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 \u00e0 Strasbourg depuis longtemps. Est-ce que c\u2019est un grand d\u00e9fi pour les musiciens de l\u2019orchestre\u00a0?<\/em><\/p>\n

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Oui, certainement, car quand on travaille une nouvelle \u0153uvre, il faut un certain temps pour pouvoir restituer son style. L`OPS a une identit\u00e9 souvent double, allemande et fran\u00e7aise, son histoire oblige. Cela dit, le r\u00e9pertoire de l\u2019orchestre n\u2019est pas vraiment ancr\u00e9 dans la musique fran\u00e7aise non plus. Marc Albrecht, l\u2019actuel directeur musical n\u2019est\u00a0 pas non plus enracin\u00e9 dans la musique fran\u00e7aise ce qui se r\u00e9percute sur la programmation, bien entendu. L\u2019histoire de l\u2019OPS est \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019Europe. Et depuis toujours, elle est \u00e9galement influenc\u00e9e par ses diff\u00e9rents directeurs musicaux. L\u2019un des plus importants \u00e9tait Ernest Bour. Sous sa direction, l\u2019orchestre a connu son heure de gloire. Bour \u00e9tait tr\u00e8s impliqu\u00e9 dans la sc\u00e8ne musicale contemporaine ce qui a eu une grande influence sur l\u2019orchestre. Je me suis rapproch\u00e9 de la direction du Festival Musica, car, \u00e0 l\u2019avenir, \u00a0nous avons l\u2019intention de collaborer avec ce festival. Cela sera concr\u00e9tis\u00e9 sous la direction d\u2019un nouveau directeur artistique. Nous aimerions que celui-ci vive \u00e0 Strasbourg m\u00eame. Ce sera important pour lui de renforcer ses liens avec les institutions locales et d\u2019\u00eatre en permanence en contact direct avec elles.<\/p>\n

Nous avons parl\u00e9 du directeur artistique Marc Albrecht, dont le contrat touche \u00e0 sa fin. On entend tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment quand il dirige l\u2019orchestre en personne, car il a sa propre fa\u00e7on tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9e d\u2019analyser les morceaux. En concert en revanche, sa prestation est tr\u00e8s \u00e9motionnelle.<\/em><\/p>\n

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Oui, on pourrait dire \u00e7a. Marc Albrecht cherche l\u2019\u00e9motion dans l\u2019exactitude et non pas dans le pathos. Il est en permanence \u00e0 la recherche du concept de la musique, de la m\u00eame fa\u00e7on que \u00a0le violoniste Christian Tetzlaff, ou le pianiste Lars Vogt par exemple. \u00a0Il d\u00e9couvre dans les \u0153uvres tardives du romantisme les \u00e9l\u00e9ments qui leur \u00e9taient propres \u00e0 l\u2019\u00e9poque de leur cr\u00e9ation. Cette fa\u00e7on de travailler n\u2019est pas toujours facile, car certains musiciens ne comprennent pas ce genre d\u2019approche.<\/p>\n

Non seulement vous aurez \u00e0 pourvoir le poste du directeur musical cette ann\u00e9e, mais il est \u00e9galement question de transformations concernant le PMC. Est-ce que cela concernera directement l\u2019OPS\u00a0?<\/em><\/p>\n

Oui, beaucoup m\u00eame. Les initiales PMC signifient \u00ab\u00a0Palais de la Musique et des Congr\u00e8s\u00a0\u00bb. Il s\u2019agit donc d\u2019un b\u00e2timent destin\u00e9 \u00e0 la musique et aux congr\u00e8s. A \u00a0sa construction, c\u2019\u00e9tait la musique qui occupait la place la plus importante, mais ces derni\u00e8res ann\u00e9es, la tendance d\u2019utiliser les locaux pour l\u2019organisation de congr\u00e8s est en constante progression. Ce qui signifie, qu\u2019entretemps, nous avons des probl\u00e8mes pour organiser nos r\u00e9p\u00e9titions.\u00a0 Ces probl\u00e8mes ont des r\u00e9percussions jusqu\u2019\u00e0 Mulhouse, puisque notre orchestre joue aussi \u00e0 la \u00ab\u00a0Filiature\u00a0\u00bb (l\u2019op\u00e9ra de Mulhouse). Jusqu\u2019ici, \u00e0 nous trois, le directeur \u00e0 Mulhouse, le directeur de l\u2019op\u00e9ra ici \u00e0 Strasbourg et moi-m\u00eame, nous avons r\u00e9ussi \u00e0 faire face \u00e0 ce probl\u00e8me. Mais c\u2019est de plus en plus difficile. On parle aussi depuis longtemps d\u2019une reconstruction de l\u2019op\u00e9ra de Strasbourg. Mais pour le moment, il n y a rien de bien concret. L\u2019OPS est actuellement un orchestre qui ne peut disposer d\u2019une salle \u00e0 sa guise. Donc, si une nouvelle salle de concerts \u00e9tait construite, nous souhaiterions que l\u2019OPS puisse y r\u00e9p\u00e9ter sans \u00eatre d\u00e9rang\u00e9. Il est question de du parc d\u2019expositions comme emplacement d\u2019une \u00e9ventuelle construction. \u00a0Y pr\u00e9voir des bureaux par la m\u00eame occasion, serait aussi d\u2019une grande utilit\u00e9. Cette salle devrait \u00eatre une salle polyvalente. Elle devrait pouvoir servir \u00e9galement comme salle d\u2019enregistrement. On pourrait continuer \u00e0 donner les concerts dans la Salle Erasme qui offre 2000 places assises\u00a0! En revanche, d\u2019organiser nos r\u00e9p\u00e9tition dans un plus petit cadre ne serait pas difficile. A l\u2019heure actuelle, il y a de grands probl\u00e8mes entre nous et les organisateurs de congr\u00e8s.<\/p>\n

Est-ce que vous souhaiteriez quelque chose de particulier pour l\u2019orchestre\u00a0? Auriez-vous une vision du futur\u00a0?<\/em><\/p>\n

A vrai dire, oui\u00a0! J\u2019aimerais beaucoup cr\u00e9er un partenariat avec un autre orchestre europ\u00e9en. Je pourrais imaginer des \u00e9changes mutuels\u00a0: Des \u00e9changes de solistes, mais aussi de chefs d\u2019orchestre. Il serait envisageable, que notre orchestre travaille pendant deux ou trois semaines dans la ville-partenaire et vice-versa\u00a0! Les diff\u00e9rences culturelles qui existent sont toujours passionnantes. Il suffit de penser que les bassistes allemands et les bassistes fran\u00e7ais tiennent leur archet diff\u00e9remment\u00a0! Ou alors le temps de travail qui est totalement diff\u00e9rent et qui aboutit \u00e0 un tout autre rythme de travail. Il pourrait y avoir aussi un \u00e9change de programme. On pourrait \u00e9changer des \u00e9l\u00e8ves du conservatoire pour les faire b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019une exp\u00e9rience dans l\u2019autre pays. La ville de Dresde pourrait \u00eatre un bon choix. Mais ce que je souhaite avant tout, c\u2019est que l\u2019OPS s\u2019incarne en son futur directeur musical!<\/p>\n

D’apr\u00e8s vous, quel est le moment fort de cette saison?<\/p>\n

Ce sont les \u00ab\u00a0Gurrelieder\u00a0\u00bb que l’on ne joue pas seulement ici, \u00e0 Strasbourg mais que l’on pourra entendre \u00a0ensuite \u00e9galement\u00a0\u00e0 Paris, \u00e0 la salle Pleyel. Ils\u00a0sont le moment fort pour l’orchestre, mais aussi pour Marc Albrecht lui-m\u00eame, car il s’agit d’une oeuvre charni\u00e8re de l’histoire de la musique. De plus, ils\u00a0constituent aussi une charni\u00e8re pour l’orchestre, une charni\u00e8re entre Marc Albrecht et celui qui va lui succ\u00e9der.<\/p>\n

Merci beaucoup pour cet entretien.<\/em><\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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