{"id":54807,"date":"2010-10-31T10:41:57","date_gmt":"2010-10-31T09:41:57","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/une-soiree-de-concert-aux-multiples-facettes\/54807\/"},"modified":"2010-10-31T10:41:57","modified_gmt":"2010-10-31T08:41:57","slug":"une-soiree-de-concert-aux-multiples-facettes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/une-soiree-de-concert-aux-multiples-facettes\/54807\/","title":{"rendered":"Une soir\u00e9e de concert aux multiples facettes"},"content":{"rendered":"
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Gautier Capucon (c) Virgin<\/p><\/div>\n

Le dernier concert symphonique jou\u00e9 par l\u2019OPS \u00e0 Strasbourg a \u00e9t\u00e9 b\u00e2ti pour l\u2019occasion du 1er novembre, jour d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la m\u00e9moire des morts. Mais l\u2019\u00e9motion suscit\u00e9e par la musique n\u2019avait rien \u00e0 voir avec un deuil lourd et \u00e9crasant. Il s\u2019agissait plut\u00f4t d\u2019une sorte de tristesse d\u2019une grande beaut\u00e9 dont on aurait presque pu tomber amoureux.<\/p>\n

En d\u00e9but de soir\u00e9e le jeune chef d\u2019orchestre Christian Arming, originaire de Vienne, a surpris le public avec un morceau rare: la musique de deuil pour instruments \u00e0 cordes de Witold Lutoslawski. Cette \u0153uvre est l\u2019illustration d\u2019un contre-point bien pens\u00e9 et montre \u00e0 quel point une telle composition est agr\u00e9able \u00e0 entendre. M\u00eame si ce compositeur du 20e si\u00e8cle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s loin des sch\u00e9mas de composition historiques. Ce morceau d\u00e9di\u00e9 \u00e0 B\u00e9la Bart\u00f3k enchanta le public non seulement par la finesse de sa composition mais \u00e9galement par ses ambiances sombres et tendres qui bascul\u00e8rent dans une sorte de tension pour finir avec un merveilleux solo de violoncelle, superbement jou\u00e9 par Alexander Somov. Une fin songeuse plut\u00f4t que triste.<\/p>\n

D\u2019embl\u00e9e ce premier morceau a montr\u00e9 que le travail d\u2019Arming consistait \u00e0 soutenir l\u2019orchestre plut\u00f4t que de lui imposer sa volont\u00e9. La fine gestuelle du chef d\u2019orchestre et un langage du corps tr\u00e8s parlant suffisaient \u00e0 accompagner la musique sans que celui n\u2019ait \u00e0 exiger la moindre participation des musiciennes et musiciens.
\nPour cause de maladie, Arming a remplac\u00e9 Heinrich Schiff au pied lev\u00e9. Schiff \u00e9tait cens\u00e9 diriger cette soir\u00e9e \u00e0 partir de son violoncelle. La tache de son rempla\u00e7ant qui devait diriger ce large r\u00e9pertoire \u00e0 l\u2019improviste \u00e9tait donc difficile.
\nApr\u00e8s Lutoslawski, on a pu entendre le concerto n\u00b0 1 op. 33 pour violoncelle de Saint-Sa\u00ebns. Cette \u0153uvre est une merveille de concerto pour violoncelle en solo: des passages virtuoses et d\u2019autres, magnifiquement lyriques ont enchant\u00e9 le public. Gautier Capu\u00e7on qui a remplac\u00e9 Schiff au violoncelle fut \u00e0 la hauteur de sa r\u00e9putation: jeune et dynamique, puissant et en m\u00eame temps sensible.
\nLa magie du musicien a \u00e9galement op\u00e9r\u00e9 dans l\u2019El\u00e9gie de Faure qui devait suivre. Pendant que l\u2019on jouait cette \u0153uvre, le public pouvait se rendre compte que Capu\u00e7on non seulement \u00ab remplissait \u00bb chaque mesure jusqu\u2019\u00e0 la derni\u00e8re note, mais qu\u2019il \u00e9tait totalement absorb\u00e9 par la musique quand bien m\u00eame il ne jouait pas. Sa force et son s\u00e9rieux sont extraordinaires pour son jeune \u00e2ge (il est n\u00e9 en 1981). Il sera tr\u00e8s int\u00e9ressant de suivre l\u2019\u00e9volution de ce talent hors norme.
\nAvec une petite marche de Prokofiev pour violoncelle, Capu\u00e7on fit ses adieux au public tout en mettant en valeur encore une fois le son magnifique de son instrument.
\nGr\u00e2ce \u00e0 son physique, il fait partie de ces jeunes musiciens qui sont adul\u00e9s parce qu\u2019ils sortent visuellement du rang de \u00ab l\u2019establishment \u00bb. Ce physique et sa personnalit\u00e9 sympathiques r\u00e9ussiront certainement \u00e0 attirer davantage de jeune public dans les salles de concert.<\/p>\n

En contraste total, la symphonie n\u00b0 82 de Haydn, d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e par le public parisien du vivant du compositeur, devait clore cette soir\u00e9e. Elle a \u00e9t\u00e9 mise au programme \u00e0 la place de la symphonie n\u00b0 98, initialement pr\u00e9vue.<\/p>\n

Changement radical: du programme \u00ab fran\u00e7ais \u00bb, pratiquement con\u00e7u sur mesure pour l\u2019OPS, on est pass\u00e9 \u00e0 la sonorit\u00e9 baroque du vieux ma\u00eetre autrichien. Il faut beaucoup de temps pour r\u00e9ussir \u00e0 interpr\u00e9ter les ruptures et la pr\u00e9cision de l\u2019\u0153uvre de Haydn. Ou alors, il faut \u00eatre sp\u00e9cialis\u00e9 dans la musique baroque. Il n\u2019est donc pas \u00e9tonnant que ce soir-l\u00e0, on a entendu un Haydn tout doux et caressant, bien qu\u2019harmonieux. Un peu plus de mordant et de peps lui auraient fait du bien.<\/p>\n

Une soir\u00e9e de concert de l\u2019OPS aux multiples facettes.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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