{"id":54785,"date":"2010-10-09T21:36:04","date_gmt":"2010-10-09T19:36:04","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/pure-jeunesse-ii\/54785\/"},"modified":"2010-10-09T21:36:04","modified_gmt":"2010-10-09T19:36:04","slug":"pure-jeunesse-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/pure-jeunesse-ii\/54785\/","title":{"rendered":"Pure jeunesse II"},"content":{"rendered":"\"\"<\/a>\n

Le 30e concert jou\u00e9 dans le cadre du Festival Musica \u00e9tait en sorte la suite \u00ablogique\u00bb du concert n\u00b0 28. Ce dernier avait eu lieu la veille et \u00e9tait \u00e9galement enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la jeunesse. \u00abL\u2019institut international de musique de Darmstadt\u00bb a pr\u00e9sent\u00e9 le tout jeune \u00abNadar Ensemble\u00bb sous la direction de Daan Janssen. Ce soir-l\u00e0, le chef d\u2019orchestre \u00e9tait \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 en tant que compositeur.<\/p>\n

Le \u00abNadar Ensemble\u00bb a jou\u00e9 des \u0153uvres r\u00e9centes \u00e9crites par trois compositeurs homme et, enfin par un compositeur du sexe f\u00e9minin. C\u2019est \u00e0 peine croyable que les femmes fassent toujours figure d\u2019exception parmi les compositeurs contemporains. Le Festival Musica, comme tous les autres festivals europ\u00e9ens, peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme repr\u00e9sentatif : le festival a pr\u00e9sent\u00e9 les \u0153uvres de 65 compositeurs, parmi lesquels figure une seule femme, Malin B\u00e5ng.
\nDans le pass\u00e9, le domaine de la composition \u00e9tait un domaine exclusivement masculin. Cela n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre d\u00e9montr\u00e9. Ce qui est difficilement explicable en revanche, c\u2019est que les choses n\u2019aient pas \u00e9volu\u00e9 et que de nos jours les femmes ont toujours autant de mal ne serait-ce qu\u2019\u00e0 approcher l\u2019\u00e9quit\u00e9 avec leurs coll\u00e8gues masculins.<\/p>\n

\u00abEn paysage de nuit\u00bb de Daan Janssen ouvre la soir\u00e9e. C\u2019est un joli morceau qui utilise les sons avec une parcimonie bien \u00e9tudi\u00e9e. Une viole d\u2019amour avec sa sonorit\u00e9 chaude et douce s\u2019int\u00e8gre merveilleusement dans le reste de la coulisse sonore : les instruments jouent leurs parts respectives les unes apr\u00e8s les autres avec des transitions particuli\u00e8rement fluides. Il est rare d\u2019entendre de la musique contemporaine qui plane aussi magistralement, en toute clart\u00e9, comme par enchantement. On aimerait entendre bien plus souvent cette \u0153uvre imag\u00e9e et douce, merveilleusement dirig\u00e9e par son compositeur. Sa fin, \u00e9tant suivi par un long et magnifique silence, aurait aussi bien pu \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme un d\u00e9but.<\/p>\n

La d\u00e9marche de Malin B\u00e5ng, une jeune su\u00e9doise n\u00e9e en 1974, \u00e9tait totalement diff\u00e9rente de celle du belge Janssen. Son \u0153uvre \u00abturbid motion\u00bb \u00e9tait au sens propre du terme \u00abcharg\u00e9e au turbo\u00bb. En sus des quelques instruments \u00e0 cordes et les instruments \u00e0 vent, il y avait deux percussionnistes \u00e9quip\u00e9s de haut-parleurs. La performance de ces derniers \u00e9tait par cons\u00e9quent \u00abtout en volume\u00bb\u2026..
\nOn caressait les cordes du piano et on modifiait les voix et les instruments \u00e0 l\u2019aide de l\u2019\u00e9lectronique. La sonorit\u00e9 qui en r\u00e9sultait pouvait se situer entre l\u2019agitation sous-jacente et une traque angoiss\u00e9e qu\u2019il fallait \u00e9couter les yeux ferm\u00e9s, car il \u00e9tait impossible de d\u00e9terminer quel instrument ou quelle voix \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine des diff\u00e9rents sons. La force de cette impression sonore faisait penser aux coulisses d\u2019une grande ville dans la fa\u00e7on innovante de combiner les sons.<\/p>\n

La construction de la composition \u00ab In hyper intervals \u00bb de l\u2019allemand Johannes Kreidler \u00e9tait des plus exigeantes: les instruments se superposaient en direct aux courts fragments sonores issus de la Pop pour les lib\u00e9rer ensuite. Pendant vingt-deux minutes, l\u2019exp\u00e9rience musicale et la musique commerciale faisaient naitre une cacophonie compl\u00e9mentaire. On eut souvent l\u2019impression que le hasard \u00e9tait aux commandes. Le chef d\u2019orchestre au pupitre avait pourtant fort \u00e0 faire pour donner les entr\u00e9es exactes \u00e0 l\u2019ensemble. Un ph\u00e9nom\u00e8ne int\u00e9ressant qui prouve que la question du tempo occupe la premi\u00e8re place dans des \u0153uvres comme celle-ci.<\/p>\n

Kreidler ayant fait des \u00e9tudes de philosophie, il traite dans cette \u0153uvre de grandes questions comme celle du probl\u00e8me du copyright et de la libert\u00e9 artistique. En retravaillant son \u0153uvre, Kreidler r\u00e9alisera peut-\u00eatre que ce ne sont pas les longueurs qui rendent son \u0153uvre passionnante.<\/p>\n

\u00ab Fremdk\u00f6rper \u00bb de Stefan Prins devait clore ce concert. Des haut-parleurs renfor\u00e7aient chaque instrument: la batterie, la guitare, le violoncelle et la fl\u00fbte. De plus, toutes les voix \u00e9taient d\u00e9form\u00e9es \u00e0 l\u2019aide de l\u2019informatique. Le r\u00e9sultat \u00e9tait un brouillard sonore qui ne permettait plus de distinguer les voix entre elles. Les sons traversaient comme une sorte de bruissement diff\u00e9renci\u00e9 la salle et d\u00e9terminaient la composition.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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