![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/european-cultural-news.com\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/2COMBIER-2008%C2%A9Ga%C3%ABlle-Belot.jpg?ssl=1\" "\\"2COMBIER-2008\u00c2\u00a9Gae\u00cc\u0088lle")
<\/a>Le compositeur J\u00e9r\u00f4me Combier (c) Ga\u00eblle Belot<\/p><\/div>
\nLe 28e concert du Festival Musica a permis \u00e0 son public de faire connaissance avec les derni\u00e8res productions de plusieurs jeunes compositeurs. L\u2019ensemble \u00abAccroche Note\u00bb s\u2019est produit dans la salle de la Bourse \u00e0 Strasbourg. Au programme : des \u0153uvres des Fran\u00e7ais Yann Robin, Christophe Bertrand et J\u00e9r\u00f4me Combier.<\/p>\n
Le petite \u0153uvre \u00abPhigures\u00bb de Robin \u00e9tait con\u00e7ue comme musique de chambre. Les voix des instruments \u00e0 cordes et les instruments \u00e0 vent agissaient en relation \u00e9troite. Une petite s\u00e9quence au piano \u00e9tait \u00e9galement inscrite dans cette composition. Sa deuxi\u00e8me composition, \u00abArt of Metal II\u00bb \u00e9crite pour clarinette et contrebasse, \u00e9tait \u00e0 l\u2019oppos\u00e9e \u00e0 cette premi\u00e8re. Armand Angster joua de son instrument de fa\u00e7on g\u00e9niale, bien soutenu par l\u2019\u00e9lectronique de l\u2019Ircam-Team. Les possibilit\u00e9s sonores de la clarinette furent explor\u00e9es dans leur totalit\u00e9: de la fureur et du \u00ab grattement \u00bb d\u2019un animal sauvage, en passant par le battement d\u2019ailes d\u2019un insecte g\u00e9ant jusqu\u2019\u00e0 une utilisation exigeante de l\u2019instrument: tout y \u00e9tait. Les enregistrements \u00e9lectroniques ont permis au soliste de jouer tout en \u00e9tant accompagn\u00e9 \u2026par lui-m\u00eame, ce qui \u00e9tait certainement une exp\u00e9rience tr\u00e8s particuli\u00e8re sur la sc\u00e8ne.<\/p>\n
\u00abDiad\u00e8me\u00bb, l\u2019\u0153uvre de Christophe Bertrand \u00e9tait charg\u00e9e d\u2019\u00e9motion, car le compositeur d\u00e9c\u00e9da environ deux semaines avant ce concert. La voix soprano claire de Fran\u00e7oise Kubler a interpr\u00e9t\u00e9 la partition avec beaucoup d\u2019assurance. Pendant les applaudissements, la cantatrice avait beaucoup de mal \u00e0 ne pas se laisser submerger par l\u2019\u00e9motion.
\nLe changement rapide dans la dynamique au d\u00e9but de la partition ne semblait pas pr\u00e9senter de difficult\u00e9 particuli\u00e8re pour Kubler. Pourtant, c\u2019\u00e9tait un passage extr\u00eamement difficile \u00e0 chanter. Ce morceau entre l\u2019aria et le r\u00e9cital exigeait beaucoup de sensibilit\u00e9 de la part des musiciens, notamment de la part de la cantatrice. L\u2019\u0153uvre en quatre mouvements accordait \u00e9galement une place importante au piano et \u00e0 la clarinette qui accompagnaient la cantatrice: il y eut des passages pour les deux instruments en duo ainsi que toute une cadence \u00e9crite pour le piano.
\nGr\u00e2ce \u00e0 son grand savoir-faire, Kubler a interpr\u00e9t\u00e9 avec beaucoup de clart\u00e9 le po\u00e8me de Pierre-Jean Jouve, qui \u00e9tait la source de l\u2019inspiration du compositeur pour cette cr\u00e9ation.<\/p>\n
\u00abGone\u00bb de J\u00e9r\u00f4me Combier devait clore cette soir\u00e9e qui avait fait salle comble. Une composition pour trois instruments \u00e0 cordes, piano et clarinette, qui accordait \u00e9galement une grande place \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique. Des effets d\u2019\u00e9cho intenses et des bruissements ont cr\u00e9\u00e9 de nouvelles sonorit\u00e9s int\u00e9ressantes. A plusieurs reprises on pouvait entendre le bruit du vent, et tout d\u2019un coup il devenait \u00e9vident que la musique de Combier racontait l\u2019espace-temps et d\u00e9crivait des lieux. D\u2019un autre cot\u00e9, le travail du compositeur traitait des \u00e9tats d\u2019\u00e2me de l\u2019\u00eatre humain. En \u00e9coutant cette \u0153uvre, ce n\u2019\u00e9tait pas l\u2019envie de comprendre la composition qui pr\u00e9valait. On \u00e9tait trop occup\u00e9 \u00e0 percevoir ces sonorit\u00e9s qui suscitaient en permanence des id\u00e9es se situant dans l\u2019espace. La composition cr\u00e9ait des \u00e9difices sonores si grands que l\u2019on avait l\u2019impression de pouvoir se promener \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur. De petits trios d\u2019instruments \u00e0 cordes firent de temps \u00e0 autre des interruptions qui provoquerent la chute de l\u2019auditeur dans un trou sonore sombre, abyssal. Mais la lib\u00e9ration ne se fit jamais attendre bien longtemps. Le morceau se termina doucement provocant un \u00e9cho songeur.<\/p>\n
Cet apr\u00e8s-midi, Combier, plus que les autres a montr\u00e9 comment la jeune musique contemporaine pouvait se distinguer de la musique de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Et il a prouv\u00e9 que cela valait la peine de l\u2019\u00e9couter.<\/p>\n
Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n
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