{"id":54774,"date":"2010-10-05T00:33:36","date_gmt":"2010-10-04T22:33:36","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/de-la-grande-musique-dans-les-bagages-dun-grand-orchestre\/54774\/"},"modified":"2010-10-05T00:33:36","modified_gmt":"2010-10-04T22:33:36","slug":"de-la-grande-musique-dans-les-bagages-dun-grand-orchestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/de-la-grande-musique-dans-les-bagages-dun-grand-orchestre\/54774\/","title":{"rendered":"De la grande musique dans les bagages d\u2019un grand orchestre"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>

Michael Jarrell (c) Philippe Stirnweiss<\/p><\/div>
\nLe 27e concert organis\u00e9 dans le cadre du Festival Musica a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 par le SWR, l\u2019orchestre symphonique Baden-Baden et de Fribourg. Sous la direction d\u2019Emilio Pom\u00e1rico, on a pu entendre des \u0153uvres de Franco Donatoni, Aureliano Cattaneo, Arnold Sch\u00f6nberg ainsi que les \u00abPaysages avec figures absentes \u2013 Nachlese IV\u00bb de Michael Jarrell avec Ilya Griognolt au violon.<\/p>\n

Jarrell, n\u00e9 en 1958 en Suisse, a pour sa merveilleuse composition puis\u00e9 l\u2019inspiration dans le livre de Philippe Jaccottet du m\u00eame titre. A propos du degr\u00e9 de difficult\u00e9 de l\u2019\u0153uvre, on peut affirmer sans h\u00e9siter que Jarrell a du regarder du cot\u00e9 de Paganini et l\u2019interpr\u00e8te Ilya Griognolt a vraiment agi en \u00abvioloniste du diable\u00bb. Sa grande virtuosit\u00e9 s\u2019est exprim\u00e9e d\u2019embl\u00e9e : dans un tempo vertigineux, il oscillait sans difficult\u00e9 entre les parties legato et staccato. Et comme s\u2019il voulait faire la d\u00e9monstration de toute la richesse sonore de la pi\u00e8ce, il pin\u00e7ait en plus les cordes jusqu\u2019\u00e0 la limite du r\u00e9alisable.<\/p>\n

Le rythme compliqu\u00e9 qu\u2019il devait jouer seul contre l\u2019orchestre paraissait faire partie de lui et pas un seul ton, aussi difficile soit-il, n\u2019est sorti \u00abde travers\u00bb. Le r\u00f4le de l\u2019orchestre est r\u00e9duit \u00e0 celui d\u2019accompagnateur: il est pratiquement toujours au service du violon. A de rares occasions, de petites interventions des instruments \u00e0 vent cherchent \u00e0 le faire taire. Mais le violon ne se laisse pas faire: il joue son th\u00e8me encore et encore. Et il peut se fier au soutien de l\u2019orchestre qui souligne les lignes de notes s\u00e8ches que doit suivre l\u2019instrument avec beaucoup de chaleur et de couleur. Seulement au moment o\u00f9 un carillon les rejoint, une accalmie se fait sentir. Comme s\u2019il retrouvait ses esprits apr\u00e8s une sorte de fureur irraisonn\u00e9e dans laquelle il s\u2019\u00e9tait mis tout seul ! De plus en plus silencieux, le violon finit dans un souffle, \u00e0 peine perceptible.<\/p>\n

Une \u0153uvre impressionnante que l\u2019on aimerait entendre beaucoup plus souvent. La performance exceptionnelle du soliste originaire de Saint Petersburg \u00e9tait exceptionnelle et les ovations du public \u00e9taient largement justifi\u00e9es.
\n

\"\"<\/a>

Aureliano Cattaneo (c) Lucia Nunez Garcia<\/p><\/div>
\nL\u2019\u0153uvre de Michael Jarrell n\u2019\u00e9tait pas la seule \u00e0 impressionner ce soir-l\u00e0. Le compositeur Aureliano Cattaneo, \u00e2g\u00e9 de 36 ans, a prouv\u00e9 que la nouvelle musique est consciente de ses racines et qu\u2019elle n\u2019a pas forc\u00e9ment besoin de choquer pour s\u2019affirmer. Dans son \u00abSelfportrait with orchestra\u00bb, une \u0153uvre ayant fait l\u2019objet d\u2019une commande et \u00e9crite pendant l\u2019ann\u00e9e en cours, l\u2019artiste met son \u00e2me \u00e0 nu: apr\u00e8s un d\u00e9but presque incertain, son cosmos sonore bascule du cot\u00e9 obscur. Une sorte d\u2019ambivalence pr\u00e9vaut jusqu\u2019\u00e0 la fin de la pi\u00e8ce : des tubas mena\u00e7ants interrompent encore et encore la sonorit\u00e9 scintillante. On frotte et on cliquette pendant les superbes passages tr\u00e8s diff\u00e9renci\u00e9s d\u00e9di\u00e9s aux percussions. Ces passages basculent dans une sorte de geste mena\u00e7ant avant d\u2019\u00eatre remplac\u00e9s par des parts tendres, pendant lesquelles des sons l\u00e9gers de fl\u00fbte et de xylophone embrassent les violons qui agissent tout en retenue. Quand finalement les cors entonnent un petit duo et que l\u2019on entend des cloches de vaches, on a la certitude de ne pas \u00eatre dans le sud de l\u2019Italie. La petite m\u00e9lodie que joue le violon \u00e0 la fin du morceau est la preuve qu\u2019un v\u00e9ritable tr\u00e9sor musical d\u2019une grande largeur de bande dort dans la m\u00e9moire de Cattaneo et ne demande qu\u2019\u00e0 s\u2019exprimer. L\u2019alternance entre une narration int\u00e9rieure, spirituelle et une narration ext\u00e9rieure est la caract\u00e9ristique de ce morceau de musique tr\u00e8s touchant. Les f\u00e9licitations qu\u2019adresse Jarrell au jeune Cattaneo \u00e9taient certainement bien plus que seulement un beau geste.<\/p>\n

\u00ab Voici \u00bb de Franco Donatonis, \u00e9crit en 1972\/73, \u00e9tait une entr\u00e9e en mati\u00e8re bien choisie pour les pi\u00e8ces de Jarrell et de Cattaneo qui devaient suivre. Ses st\u00e8les de sons dramatiques, toujours interrompues par des ondulations l\u00e9g\u00e8res \u00e9taient, comme les autres \u0153uvres de la soir\u00e9e, magistralement dirig\u00e9es par Emilio Pom\u00e1rico. Les gestes clairs du chef d\u2019orchestre ont respect\u00e9 les partitions jusqu\u2019au moindre d\u00e9tail sans s\u2019y perdre pour autant. Le coup sur le pupitre qui lui a fait perdre la pointe de sa baguette pendant qu\u2019il dirigeait les \u00ab Variations pour orchestre opus 31 \u00bb de Sch\u00f6nberg, prouve que Pom\u00e1rico mettait du c\u0153ur et beaucoup d\u2019intensit\u00e9 \u00e0 l\u2019ouvrage.<\/p>\n

Les Variations de Sch\u00f6nberg furent un choix judicieux pour clore cette soir\u00e9e. Elles permettaient de regarder en arri\u00e8re, en direction des deux nouvelles \u0153uvres de la soir\u00e9e. Ainsi l\u2019auditoire avait la possibilit\u00e9, et ce n\u2019\u00e9tait gu\u00e8re \u00e9tonnant, de d\u00e9couvrir des choses qui semblaient s\u2019\u00eatre perdues pendant la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du 20e si\u00e8cle, comme par exemple la combinaison de sch\u00e9mas de composition compr\u00e9hensibles avec en prime des sensations sonores agr\u00e9ables.<\/p>\n

Le Festival Musica montre \u2013 et non seulement ce soir-l\u00e0 \u2013 que depuis quelque temps d\u00e9j\u00e0, une petite armada de compositeurs contemporains est en marche et se dirige vers de nouveaux horizons, passionnants et en m\u00eame temps familiers.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 27e concert organis\u00e9 dans le cadre du Festival Musica a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 par le SWR, l\u2019orchestre symphonique Baden-Baden et de Fribourg. Sous la direction d\u2019Emilio Pom\u00e1rico, on a pu entendre des \u0153uvres de Franco Donatoni, Aureliano Cattaneo, Arnold Sch\u00f6nberg ainsi que les \u00abPaysages avec figures absentes \u2013 Nachlese IV\u00bb de Michael Jarrell avec Ilya […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[17,4065],"tags":[],"class_list":["post-54774","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-festival-musica-2010","category-festival-musica-2010-3"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p2NpeJ-efs","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54774","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54774"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54774\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54774"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54774"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54774"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}