{"id":54759,"date":"2010-10-03T23:19:20","date_gmt":"2010-10-03T21:19:20","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/hommage-a-iannis-xenakis\/54759\/"},"modified":"2010-10-03T23:19:20","modified_gmt":"2010-10-03T21:19:20","slug":"hommage-a-iannis-xenakis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/hommage-a-iannis-xenakis\/54759\/","title":{"rendered":"Hommage \u00e0 Iannis Xenakis"},"content":{"rendered":"

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Jan Michiels \u00a9 Mirjam_Devriendt<\/p><\/div>\n

Concert\u00a0 Xenakis # 2 et concert Xenakis # 3 au Festival Musica<\/p>\n

Concert Xenakis # 2<\/strong><\/p>\n

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La soir\u00e9e du samedi 3 octobre \u00e9tait un hommage \u00e0 Iannis Xenakis (1922-2001). On a honor\u00e9 ce soir-l\u00e0 le compositeur et architecte qui a collabor\u00e9 pendant une douzaine d\u2019ann\u00e9es avec Le Corbusier en donnant trois concerts, exclusivement constitu\u00e9s de ses \u0153uvres.<\/p>\n

Peu apr\u00e8s midi, le premier concert a eu lieu dans la salle bond\u00e9e de l\u2019ancienne bourse. Les solistes: Jan Michiels au piano et Arne Deforce au violoncelle.<\/p>\n

En ouverture on a pu entendre \u00abNuits\u00bb \u00e9crit en 1967 et interpr\u00e9t\u00e9 par le ch\u0153ur de la radio lituanienne. En quelques instants, les augures de la nuit, appel\u00e9s par les voix f\u00e9minines, ont investi la salle. Xenakis a puis\u00e9 son inspiration pour cette \u0153uvre dans des po\u00e8mes archa\u00efques qu\u2019il a mis en musique. Le compositeur les a d\u00e9di\u00e9s \u00e0 tous ceux qui ont \u00e9t\u00e9 pers\u00e9cut\u00e9s pour leurs id\u00e9es politiques et qui ont disparu. Le texte de cette \u0153uvre n\u2019est plus compr\u00e9hensible aujourd\u2019hui, comme c\u2019est le cas de toutes les \u0153uvres pour ch\u0153ur d\u2019Iannis Xenakis. Du texte ne subsistent que quelques fragments en arri\u00e8re plan, la priorit\u00e9 \u00e9tant donn\u00e9e \u00e0 l\u2019expression sonore. Le chant des oiseaux, en revanche, comme d\u2019autres voix de la nature sont mis en avant. On entend \u00e0 peine une petite ligne de chiffres qui semble provoquer des disputes: des chuchotements et des sifflements sont oppos\u00e9s \u00e0 de courtes m\u00e9lodies. Des arcs sonores augmentant et diminuant font na\u00eetre un tout qui se perd doucement, de fa\u00e7on presque anodine.<\/p>\n

Une entr\u00e9e en mati\u00e8re judicieusement choisie pour cette suite de concerts. La nuit prit fin avec une deuxi\u00e8me \u0153uvre avec la participation d\u2019un ch\u0153ur. Une belle parenth\u00e8se con\u00e7ue par Jean-Dominique Marco pour cette journ\u00e9e.<\/p>\n

Jan Michiels le pianiste belge a jou\u00e9 \u00ab\u00a0\u00e0 R\u00a0\u00bb, un hommage \u00e0 Ravel. Son interpr\u00e9tation d\u2019Evryali et de Mists a parfaitement d\u00e9montr\u00e9 les sch\u00e9mas r\u00e9currents des compositions, comme par exemple l\u2019utilisation des passages en sens oppos\u00e9\u00a0 et une fureur \u00e0 perdre haleine qui faisait penser \u00e0 une course poursuite. Dans les partitions de piano, la polyphonie est con\u00e7ue avec tant de puissance qu\u2019elle donne l\u2019impression que le pianiste poss\u00e8de vingt doigts. Cette polyphonie est souvent mise en opposition avec de petits \u00e9clats clairs. La performance fulgurante de Michiels fut \u00e0 tout moment mise au service de la partition d\u00e9bordante d\u2019\u00e9nergie de Xenakis.<\/p>\n

De fa\u00e7on similaire, son compatriote Arne Deforce a interpr\u00e9t\u00e9 \u00e0 la perfection \u00abNomos Alpha\u00a0\u00bb, un morceau solo pour violoncelle, une composition \u00e0 tout point de vue extr\u00eamement exigeante. En sp\u00e9cialiste de la musique contemporaine, Deforce a jou\u00e9 avec une expression musicale si intense qu\u2019\u00e0 aucun moment il n\u2019y a eu la moindre longueur.<\/p>\n

Quelle que soit la couleur sonore exig\u00e9e, rien, aucune technique, ni aucune transition ne semblait pr\u00e9senter une quelconque difficult\u00e9 pour le musicien. Il \u00e9tait absolument \u00e0 la hauteur de l\u2019univers sonore cr\u00e9\u00e9 par Xenakis pour cet instrument. Dans cette multitude de voix et les diff\u00e9rents rythmes, on pouvait aussi bien entendre des sons symphoniques que des mesures jazzy. Certains passages \u00e9taient enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9s aux rythmes, d\u2019autres au son. Une performance extraordinaire, acclam\u00e9e par le public \u00e0 juste titre. On se rendit au concert suivant avec une excitation certaine, car \u00a0une fois encore on devait avoir l\u2019occasion d\u2019entendre Deforce.<\/p>\n

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Concert Xenakis # 3<\/strong><\/p>\n

En fin d\u2019apr\u00e8s-midi, le public \u00e9tait attendu dans la salle de concert de France 3 Alsace o\u00f9 la \u00ab\u00a0musikFabrik\u00a0\u00bb de Cologne, sous la direction de James Wood, a jou\u00e9 le 24e<\/sup> concert du Festival Musica. Les \u0153uvres interpr\u00e9t\u00e9es: \u00ab\u00a0Jalons\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Thallein\u00a0\u00bb des compositions qui sont assez proches l\u2019une de l\u2019autre, m\u00eame si leur instrumentalisation diff\u00e8re l\u00e9g\u00e8rement: dans \u00ab\u00a0Jalons\u00a0\u00bb, \u00e9crit pour un petit orchestre symphonique, Xenakis a fait l\u2019impasse sur les percussions. Dans \u00abThallein\u00bb en revanche, les percussions et un piano compl\u00e9t\u00e8rent l\u2019instrumentaire.<\/p>\n

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musikFabrik (c) Klaus Rudolph<\/p><\/div>
\nLes deux morceaux, brillamment dirig\u00e9s par Wood, comportent une multitude d\u2019id\u00e9es de composition qui se succ\u00e8dent comme dans une course de relais. Par moment, certains instruments se font clairement entendre et d\u00e9terminent la sonorit\u00e9 tout en \u00e9tant dans une dissonance totale par rapport \u00e0 ce qui se passe par ailleurs. Ce fut le cas, pendant de longs passages, pour les fl\u00fbtes. Ensuite, les diff\u00e9rents groupes d\u2019instruments restent entre eux, jouent leurs petites s\u00e9quences sans se soucier des parts des autres. Une structure rythmique rudimentaire r\u00e9ussit n\u00e9anmoins \u00e0 maintenir ce qui menace d\u2019exploser. Les glissandi, si typiques pour Xenakis, font na\u00eetre une sorte mouvement de vagues dans la musique. Une technique que le compositeur emploie volontiers dans ses \u0153uvres.<\/p>\n

Il \u00e9tait tr\u00e8s plaisant d\u2019observer les musiciennes et musiciens pendant leur travail \u00a0parce qu\u2019ils donnaient l\u2019impression de jouer avec une joie \u00e9vidente, malgr\u00e9 la concentration qu\u2019exige la composition de Xenakis.
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Arne Deforce (c) document recu<\/p><\/div>
\nLa performance d\u2019Arne Deforce avec la \u00ab\u00a0musikFabrik\u00a0\u00bb \u00e9tait aussi convaincante que dans son solo donn\u00e9 dans la salle de la bourse. Mais \u00ab\u00a0Epicylce\u00a0\u00bb \u00e9crit en 1989 \u00e9tait nettement moins exigeant que \u00ab\u00a0Nomos Alpha\u00a0\u00bb, m\u00eame si ce morceau comportait \u00e9galement des parts incroyablement difficiles.<\/p>\n

Contrairement aux deux autres morceaux du concert, il \u00e9tait \u00e9vident que le compositeur avait \u00ab\u00a0emprunt\u00e9\u00bb aupr\u00e8s des pratiques de composition historiques, comme l\u2019int\u00e9gration de la part du violoncelle dans l\u2019ensemble, sa transformation ou alors son accompagnement. Ceci rompt avec les principes de composition math\u00e9matiques des deux autres \u0153uvres de Xenakis.<\/p>\n

Si l\u2019on voulait trouver un d\u00e9nominateur commun aux \u0153uvres entendues dans la soir\u00e9e, cela pourrait \u00eatre \u00ab\u00a0la multitude au lieu de la simplicit\u00e9\u00a0\u00bb. Dans aucune de ses compositions, Xenakis s\u2019est content\u00e9 de quelques rares id\u00e9es. Au contraire\u00a0! Le public avait fort \u00e0 faire en essayant de suivre ne serait-ce que approximativement les \u00e9panchements du compositeur.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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