{"id":54753,"date":"2010-09-30T16:14:51","date_gmt":"2010-09-30T14:14:51","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/le-klangforum-wien-invite-a-strasbourg\/54753\/"},"modified":"2010-09-30T16:14:51","modified_gmt":"2010-09-30T14:14:51","slug":"le-klangforum-wien-invite-a-strasbourg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/le-klangforum-wien-invite-a-strasbourg\/54753\/","title":{"rendered":"Le \u00ab Klangforum Wien \u00bb invit\u00e9 \u00e0 Strasbourg"},"content":{"rendered":"\"\"<\/a>\n

Le \u00ab Klangforum Wien \u00bb, l\u2019un des ensembles de musique contemporaine les plus renomm\u00e9s, a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 Strasbourg. Depuis qu\u2019il existe, cet orchestre fond\u00e9 en 1985, a enregistr\u00e9 plus de 70 CDs et jou\u00e9 plus de 500 compositions contemporaines. A Strasbourg, la formation \u00e9tait dirig\u00e9e par Peter Hirsch. Dans ses bagages: des \u0153uvres d\u2019Aureliano Cattaneo, de Georges Aperghis et de Bernhard Lang. Pour tous les concerts, ce fut une premi\u00e8re en France et, au cours de la soir\u00e9e cela devenait une \u00e9vidence, ils furent bien choisis.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre \u00ab Giano, repainted \u00bb de Cattaneo a ouvert la soir\u00e9e. L\u2019id\u00e9e de base \u00e9tait la construction de deux niveaux de r\u00e9cits parall\u00e8les. Le compositeur s\u2019est inspir\u00e9 du Janus aux deux visages, capable de regarder en m\u00eame temps vers l\u2019avenir et vers le pass\u00e9. Gr\u00e2ce \u00e0 une instrumentation simple, logique et riche en effets, cette id\u00e9e a \u00e9t\u00e9 efficacement transpos\u00e9e dans le monde musical.
\nDeux quartettes identiques, compos\u00e9s par 2 fl\u00fbtes, clarinettes, violons et pianos se tenaient face \u00e0 face comme devant un miroir. Ils ont donn\u00e9 vie \u00e0 l\u2019id\u00e9e de Cattaneo, bas\u00e9e sur la perception musicale multiple. Celle-ci, ajout\u00e9e \u00e0 la composition qui dissimulait davantage qu\u2019elle ne montrait, a suscit\u00e9 une interrogation permanente aupr\u00e8s du public, pour tout ce qu\u2019il venait d\u2019entendre et de voir. O\u00f9 est hier, o\u00f9 est aujourd\u2019hui, comment Cattaneo distingue ces notions ? O\u00f9 sont les diff\u00e9rences et o\u00f9 les similitudes ? Une astuce qui n\u2019a pas manqu\u00e9 de faire son effet.<\/p>\n

Pour le \u00ab See-Saw \u00bb de Georges Aperghis l\u2019ensemble, compos\u00e9 diff\u00e9remment, \u00e9tait organis\u00e9 encore une fois en face \u00e0 face comme s\u2019il \u00e9tait plac\u00e9 devant un miroir.<\/p>\n

Au centre de l\u2019\u0153uvre se trouve l\u2019\u00e9volution du mat\u00e9riel musical de d\u00e9part. Gr\u00e2ce aux bonnes proportions entre les passages \u00e0 forte sonorit\u00e9 et d\u2019autres, plus silencieux, la cr\u00e9ation d\u2019Aperghis atteint un \u00e9quilibre parfait. Le compositeur en personne d\u00e9finit la concentration finale de toutes les forces atonales qui finissent par se dissoudre dans une variation en decrescendo, comme \u00ab paradoxe \u00bb. Il fait remarquer que ces petites s\u00e9quences \u00e0 peine modifi\u00e9es finissent par aboutir \u00e0 un grand ensemble.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e \u00e0 l\u2019origine de la derni\u00e8re \u0153uvre de la soir\u00e9e, \u00ab Monadologie VII\u2026for Arnold \u00bb de Bernhard Lang, \u00e9crite en 2009, \u00e9tait pratiquement la m\u00eame. Partant de br\u00e8ves id\u00e9es musicales aux changements minimes de rythme et de m\u00e9lodie, le compositeur a cr\u00e9\u00e9 une \u0153uvre scintillante en plusieurs mouvements. Tant que ces changements prenaient leur point de d\u00e9part dans une sorte de corset rythmique compr\u00e9hensible, ils restaient parfaitement identifiables. Seulement pendant la derni\u00e8re s\u00e9quence, au cours de laquelle Lang a cr\u00e9\u00e9 des sons dont la dur\u00e9e pouvait d\u00e9passer une ou plusieurs mesures, cette compr\u00e9hension n\u2019\u00e9tait plus possible. Pour malgr\u00e9 tout pouvoir poursuivre sur cette m\u00eame lanc\u00e9e, le public qui \u00e9coutait ce morceau pour la premi\u00e8re fois, ne pouvait que s\u2019appuyer sur la confiance qu\u2019il avait d\u00e9velopp\u00e9e jusqu\u2019alors.<\/p>\n

L\u2019exigence de cette soir\u00e9e \u00e9tait double: d\u2019une part elle demandait une grande pr\u00e9cision d\u2019ex\u00e9cution aux musiciens. Leur travail \u00e9tait effectivement comparable \u00e0 l\u2019exactitude du m\u00e9canisme d\u2019une horloge. D\u2019autre part cela n\u00e9cessitait une attention sans faille de la part du public avec, en r\u00e9compense, de riches enseignements.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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