{"id":54734,"date":"2010-09-25T10:41:02","date_gmt":"2010-09-25T08:41:02","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/des-orgues-pas-morts-et-vivants\/54734\/"},"modified":"2010-09-25T10:41:02","modified_gmt":"2010-09-25T08:41:02","slug":"des-orgues-pas-morts-et-vivants","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/des-orgues-pas-morts-et-vivants\/54734\/","title":{"rendered":"Des orgues pas morts et vivants"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Wolfgang Mitterer accompagne Nosferatu (\u00a9Casa da Musica : Joao Messias14)<\/p><\/div>\n

Wolfgang Mitterer au Festival Musica \u00e0 Strasbourg<\/em><\/p>\n

Le 21 septembre dernier le Festival Musica a ouvert ses portes avec un concert du OPS sous le baguette de Bruno Mantovani \u00e0 Saverne.
\nCe n\u2019est que deux jours plus tard, que le public eut l\u2019occasion d’assister \u00e0 une autre repr\u00e9sentation \u00e0 Strasbourg qui fut en m\u00eame temps le coup d’envoi pour le festival dans la capitale alsacienne. Le compositeur et organiste autrichien Wolfgang Mitterer mit en musique le film muet \u00ab Nosferatu \u00bb, une \u0153uvre de Friedrich Wilhelm Murnau, cr\u00e9\u00e9e en 1921.<\/p>\n

Les organisateurs ont trouv\u00e9 l\u2019endroit parfait pour ce concert : La belle salle de l\u2019universit\u00e9 du 19e si\u00e8cle construite sous l\u2019empereur Guillaume \u00e9tait le th\u00e9\u00e2tre id\u00e9al pour cette \u00ab symphonie de l\u2019horreur \u00bb , titre que donne Mitterer \u00e0 son \u0153uvre qui accompagne ce film d\u2019\u00e9pouvante d\u2019une autre \u00e9poque. Et ce titre est bien trouv\u00e9. Tel un magicien, Mitterer renforce justement toutes les \u00e9motions qui vous glacent le sang. Il travaille en direct devant un petit orgue \u00e9lectrique, soutenu par du mat\u00e9riel digital qui tisse le fond sonore du film. M\u00eame les sc\u00e8nes d\u2019intimit\u00e9 entre le jeune Hutterer et sa femme qui se sacrifie et se donne au vampire pour sauver la ville sont accompagn\u00e9es par des sons charg\u00e9s de mauvais pressentiments.<\/p>\n

Mitterer n\u2019a jamais permis \u00e0 son public de se d\u00e9tendre. Il le maintenait plut\u00f4t dans une sorte de tension permanente qui allait crescendo. Gr\u00e2ce \u00e0 son interpr\u00e9tation \u00e0 couper le souffle, il a r\u00e9ussi \u00e0 charger ce mat\u00e9riel cin\u00e9matographique de \u00abl\u2019\u00e2ge de pierre\u00bb de telle sorte que m\u00eame le public rompu aux derni\u00e8res techniques et aux effets sp\u00e9ciaux de toutes sortes ne s\u2019est jamais ennuy\u00e9, ne serait-ce qu\u2019une seule seconde.<\/p>\n

Lors de sa deuxi\u00e8me performance dans la petite \u00ab \u00e9glise du bouclier \u00bb, situ\u00e9e \u00e0 deux pas du centre touristique \u00ab Petite France \u00bb, Mitterer est rest\u00e9 fid\u00e8le \u00e0 son principe d\u2019une tension de plus en plus forte. Il a jou\u00e9 sa derni\u00e8re \u0153uvre \u00abstop playing\u00bb, \u00e9crite cette ann\u00e9e. Cette cr\u00e9ation ne s\u2019articule qu\u2019autour de sons d\u2019orgue. Le compositeur avait fait des enregistrements en Autriche de trois orgues diff\u00e9rents. Le soir du concert, le remix de ces enregistrements a form\u00e9 l\u2019arri\u00e8re-fond sonore pour son improvisation \u00e0 l\u2019orgue.
\nSa propre improvisation, au cours de laquelle il a laiss\u00e9 libre cours \u00e0 ses associations, \u00e9tait \u00ab entour\u00e9e \u00bb de deux morceaux de Johann S\u00e9bastian Bach, le pr\u00e9lude et une fugue (BWV 522). Une projection sur un \u00e9cran permettait au public d\u2019observer Mitterer en plein \u00abtravail d\u2019orgue\u00bb. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, il pouvait bien mieux faire la part des choses de ce qui \u00e9tait enregistrements et performance en direct.<\/p>\n

Un sch\u00e9ma structurel porte cette \u0153uvre impressionnante jusqu\u2019\u00e0 sa fin: les augmentations et diminutions de volume permanentes allant jusqu\u2019\u00e0 la perception physique alternent avec de petits interludes, tous con\u00e7us diff\u00e9remment. De temps \u00e0 autre, des sons qui font penser \u00e0 la \u00ab vraie vie \u00bb \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur s\u2019y m\u00ealent : Le sifflement d\u2019une locomotive \u00e0 vapeur, des klaxons de voitures et des sir\u00e8nes lointaines s\u2019efforcent \u00e0 ramener les pens\u00e9es de l\u2019auditoire sur le sol des pr\u00e9sum\u00e9es r\u00e9alit\u00e9s. Quand le son de l\u2019orgue augmente et qu\u2019on entend en m\u00eame temps en fond sonore une respiration toute en pulsations, on a l\u2019impression que Mitterer donne vie \u00e0 son instrument. Par moment, sa pr\u00e9cision dans le travail fait penser \u00e0 celui d\u2019un machiniste dans les profondeurs du ventre d\u2019un cargo qui se soucie en permanence de la surveillance et de l\u2019ajustement de ses machines.
\nDes transitions tout en douceur caract\u00e9risent les diff\u00e9rentes ambiances, capables de susciter aussi bien des \u00e9tats m\u00e9ditatifs que des angoisses, comme par exemple, quand un bruissement douteux fait na\u00eetre des associations noires.
\nDes sons qui semblent arriver \u00e0 travers un mur ou passer par un filtre sont remplac\u00e9s par un son d\u2019orgue qui semble se r\u00e9veiller tout en se rappelant ses qualit\u00e9s sonores originelles.
\nLes passages brefs, tout en puissance, ne durent qu\u2019un court moment. En un rien de temps, Mitterer transforme son orgue en instrument rythmique. Comme pr\u00e9c\u00e9demment d\u00e9crit, \u00e0 ces passages infernaux, pendant lesquels quelques \u00ab \u00e2mes sensibles \u00bb se bouchent les oreilles, suit de fa\u00e7on pr\u00e9visible un sautillement l\u00e9ger et joyeux, un jeu avec des sons \u00ab au souffle court \u00bb. Synth\u00e8se et antith\u00e8se, sinus et cosinus alternent dans un beau rythme, m\u00eame si le compositeur con\u00e7oit chaque s\u00e9quence diff\u00e9remment.<\/p>\n

Une s\u00e9quence tendre, initialement con\u00e7ue comme un petit cluster, commence au bout d\u2019un moment \u00e0 se comporter comme un troll de montagne capricieux qui finit par se noyer dans le nuage de sons qu\u2019il a provoqu\u00e9 lui-m\u00eame. Des effets \u00e9lectroniques soulignent cette entreprise destructrice. Finalement ce sont des fragments sonores, transparents et ballottants, soutenus par un tendre corset de basses, qui prennent la rel\u00e8ve.<\/p>\n

Les torrents sonores de Mitterer emplissent la salle jusqu\u2019au dernier petit recoin. Ils s\u2019en emparent physiquement et la m\u00e8nent au bord de la rupture. Dans le decrescendo qui suit, on reconna\u00eet \u00e0 nouveau un sch\u00e9ma sonore ressemblant aux pulsations d\u2019un c\u0153ur humain.<\/p>\n

En introduction de l\u2019\u0153uvre de Mitterer, a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 un morceau de Bach qui semblait terreux, presque cahotant et qui avait du mal \u00e0 avancer. A pr\u00e9sent, celui-ci paraissait beaucoup plus l\u00e9ger et enlev\u00e9. L\u2019\u0153uvre intercal\u00e9e de Mitterer lui avait fait pousser des ailes et ce petit morceau de Bach finissait presque par s\u2019enfuir en laissant l\u2019orgue derri\u00e8re lui.
\nUne man\u0153uvre strat\u00e9gique astucieuse, avec un clin d\u2019\u0153il suffisant pour la postmoderne qui, au regard des visages satisfaits des autres critiques, fonctionnait \u00e0 merveille. Chapeau Monsieur Mitterer !<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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