{"id":54668,"date":"2010-06-01T18:21:54","date_gmt":"2010-06-01T16:21:54","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/quand-lart-est-vraiment-amusant-2\/54668\/"},"modified":"2010-06-01T18:21:54","modified_gmt":"2010-06-01T16:21:54","slug":"quand-lart-est-vraiment-amusant-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/quand-lart-est-vraiment-amusant-2\/54668\/","title":{"rendered":"Quand l\u2019art est vraiment amusant (2)"},"content":{"rendered":"

Une journ\u00e9e particuli\u00e8re \u00e0 Selestat \u2013 deuxi\u00e8me partie<\/strong>
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CIE Somebody (c) Jean-Philippe Senn<\/p><\/div>
\nAvec le jeune homme \u00e0 la basse, \u00e7a \u00abd\u00e9m\u00e9nage\u00bb! Il joue un beat rythm\u00e9,\u00a0 dans\u00e9 avec beaucoup d\u2019insouciance par trois danseurs, deux hommes, et une femme qui entreprennent de cette fa\u00e7on de conqu\u00e9rir ce lieu immense. Ce lieu, c\u2019est une salle d\u2019exposition du FRAC, haute et longue de plusieurs m\u00e8tres. Dans ce cas pr\u00e9cis, \u00abconqu\u00e9rir\u00bb le lieu ne signifie pas seulement d\u2019en prendre toute la mesure en dansant. A la grande surprise du public, cela veut dire aussi grimper \u00e0 toute allure \u00e0 un poteau de cette construction m\u00e9tallique ouverte, pour, une fois arriv\u00e9 en haut, \u00a0s\u2019approcher de la fa\u00e7ade en verre, rester immobile \u00e0 cette grande hauteur, telle une sculpture – pour regarder dehors! Les spectateurs retiennent leur souffle. Les danseurs qui sont rest\u00e9s en bas regardent en haut, continuent \u00e0 danser et finissent par r\u00e9int\u00e9grer tout naturellement l\u2019artiste dans leur formation. Celui qui, quelques instants auparavant, \u00e9tait encore suspendu \u00e0 une hauteur vertigineuse – comme \u00a0un singe en train de s\u2019amuser.<\/p>\n

Le bassiste change pour la guitare \u00e9lectrique, un danseur devient chanteur. Ce qui est en cours continue, pendant que ceux qui dansent se laissent guider par l\u2019improvisation, ils se rapprochent, pour se s\u00e9parer ensuite. Apr\u00e8s que la musique s\u2019est arr\u00eat\u00e9e, la danse continue comme avant. Les danseurs se r\u00e9unissent \u00e0 nouveau, ils r\u00e9agissent \u00e0 leurs gestes mutuels et au langage de leurs corps, et surtout – et toute la particularit\u00e9 de cette performance de danse est l\u00e0 – ils sont de toute \u00e9vidence ravis de faire ce qu\u2019ils font. Leurs visages sourient pendant l\u2019ex\u00e9cution des mouvements. Ils restent d\u00e9tendus, m\u00eame pendant des encha\u00eenements de pas ou de mouvements fatigants, comme si cette fa\u00e7on de s\u2019exprimer \u00e9tait pour eux aussi naturel que de marcher ou de s\u2019assoir.<\/p>\n

La musique trash et rock de Vincent Posty sur laquelle vient se poser l\u2019action est une sorte de grille pour les danseurs. Une sorte de tapis, dont ils connaissent les principales couleurs, mais dont ils peuvent, selon l\u2019inspiration du moment, r\u00e9inventer les motifs. Cet endroit mus\u00e9al rajoute \u00e0 \u00abCrash Roar Din\u00bb de la \u00a0\u00abCIE Somebody\u00bb une dimension suppl\u00e9mentaire. Ces corps dans l\u2019espace, parfois tr\u00e8s pr\u00e8s du public et non pas sur une sc\u00e8ne, sont une exp\u00e9rience d\u2019un genre nouveau. Pendant les passages, o\u00f9 les danseuses et danseurs g\u00e8lent leurs mouvements pour un court instant, ils se transforment en sculptures. En grimpant ils deviennent acrobates, le chant en fait des chanteurs.
\nMarjorie Burger-Chassignet, S\u00e9bastion Dupr\u00e9 et Galaad le Goaster arr\u00eatent le temps. Gr\u00e2ce \u00e0 leurs mouvements, leurs r\u00e9flexions sur eux-m\u00eames et leurs r\u00e9actions par rapport aux autres, ils gagnent les faveurs du public pendant cette performance. Ils r\u00e9ussissent \u00e0 l\u2019emmener dans leur monde \u00e0 eux, un monde qui ne cherche pas \u00e0 manipuler les pens\u00e9es. Ce monde les laisse plut\u00f4t couler, telle une chor\u00e9graphie. Toujours neuve, toujours diff\u00e9rente, toujours autod\u00e9terminante et toujours aimable \u2013 voil\u00e0 comment on pourrait imaginer la vie id\u00e9ale\u00a0!
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Guillaume Desanges (c) Frac Lorraine<\/p><\/div>
\nGuillaume Desanges avec son \u00abHistoire de la Performance en 20 minutes\u00bb a cl\u00f4tur\u00e9 cette succession d\u2019actions artistiques organis\u00e9es dans le cadre du \u00abFestival nouvelles\u00bb au FRAC \u00e0 Selestat.<\/p>\n

Desanges qui a trouv\u00e9 un partenaire g\u00e9nial en la personne de Fr\u00e9d\u00e9ric Cherboeuf, explique au cours d\u2019une lecture, que l\u2019histoire de la performance peut \u00eatre divis\u00e9e en dix gestes. Pour l\u2019occasion, le critique d\u2019art et conservateur d\u2019exposition s\u2019est gliss\u00e9 dans le r\u00f4le de l\u2019acteur \u2013 m\u00eame si ce n\u2019\u00e9tait que celui d\u2019un lecteur. Cherboeuf en revanche a traduit le tout en un langage du corps. Desange cherchait \u00e0 en donner l\u2019image. En pr\u00e9ambule, conforme au mouvement postmoderne, Desange a fait le constat qu\u2019il n\u2019y avait rien que l\u2019on n\u2019aurait pas d\u00e9j\u00e0 dit ou montr\u00e9. Malgr\u00e9 cela, il r\u00e9ussit \u00e0 ajouter une nouvelle dimension \u00e0 ce \u00abd\u00e9j\u00e0 vu et d\u00e9j\u00e0 entendu\u00bb. Et cela se passe coup sur coup\u00a0: Desanges fait exprimer par le corps de Cherboeuf \u00a0(sauter contre un mur ou se coucher \u00e0 travers une table de lecture) des actions de Bruce Nauman, en passant par Niki de ST.Phalle, Vito Acconi et beaucoup d\u2019autres jusqu\u2019aux actionnistes viennois Otto M\u00fchl et G\u00fcnter Brus. Pour \u00abtranscrire\u00bb l\u2019action de tir de couleurs de Niki St. Phalle, le mouvement est gel\u00e9 dans la position que l\u2019on adopte quand on tire \u00e0 la carabine. L\u2019action f\u00e9cale d\u2019Otto M\u00fchl est symbolis\u00e9e par une pose accroupie comme celle que l\u2019artiste avait adopt\u00e9e devant la cam\u00e9ra qui l\u2019a film\u00e9 en train de faire ses besoins. La performance de Guillaume Desanges est tout \u00e0 fait dans l\u2019aire du temps et se sert de nouveaux moyens cr\u00e9atifs pour ma\u00eetriser le pass\u00e9. Comme d\u00e9j\u00e0 Prinz\/Gholam ou Nicolas Boulard l\u2019ont fait avant lui, il a montr\u00e9 qu\u2019il y \u00e9galement \u00e0 ce stade de la production d\u2019histoire de l\u2019art, pour le dire simplement, des moments et des approches o\u00f9 les artistes ne tombent pas dans des \u00e9clecticismes pures, mais les manipulent plut\u00f4t tr\u00e8s sciemment et du coup les enrichissent de nouvelles id\u00e9es cr\u00e9atives.<\/p>\n

Malgr\u00e9 le niveau intellectuel tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9 des productions artistiques,\u00a0 les artistes ont r\u00e9ussi \u00e0 toucher le public avec leurs actions. Gr\u00e2ce notamment \u00e0 la dimension ironique pr\u00e9sente, \u00e0 un degr\u00e9 diff\u00e9rent, dans chacune des trois productions.<\/p>\n

Une apr\u00e8s-midi r\u00e9ussie, qui, gr\u00e2ce \u00e0 des actions bien accord\u00e9es les unes par rapport aux autres, a donn\u00e9 envie d\u2019en savoir plus sur l\u2019art contemporain.<\/p>\n

J\u2019aurais presque oubli\u00e9 le \u00ab\u00a0Bring\u00a0\u00bb, o\u00f9 tous les participants ont apport\u00e9 quelque chose \u00e0 manger. La nourriture a \u00e9t\u00e9 mise \u00e0 disposition de tout le monde sous forme d\u2019un immense buffet\u00a0: C\u2019\u00e9tait un \u00e9norme succ\u00e8s! Une initiative recommand\u00e9e et recommandable, surtout par les temps qui courent, o\u00f9 les mesures de restrictions budg\u00e9taires concernant la culture sont de mise!<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n


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