{"id":54624,"date":"2010-05-09T17:21:24","date_gmt":"2010-05-09T15:21:24","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/il-matrimonio-segreto-a-strasbourg\/54624\/"},"modified":"2010-05-09T17:21:24","modified_gmt":"2010-05-09T15:21:24","slug":"il-matrimonio-segreto-a-strasbourg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/il-matrimonio-segreto-a-strasbourg\/54624\/","title":{"rendered":"Il matrimonio segreto \u00e0 Strasbourg"},"content":{"rendered":"

Il matrimonio segreto – un op\u00e9ra \u00ab poids plume \u00bb<\/strong>
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Il matrimonio segreto \u00e0 Strasbourg (c) Alain Kaiser<\/p><\/div><\/p>\n

A l\u2019Iliade, le centre de manifestations culturelles situ\u00e9 \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie de Strasbourg, les membres de l\u2019Op\u00e9ra studio de l\u2019Op\u00e9ra National du Rhin ont propos\u00e9 une soir\u00e9e d\u2019op\u00e9ra tr\u00e8s divertissante \u00e0 leur public. Sous la direction musicale de Roland B\u00f6er, l\u2019OPS, l\u2019Orchestre Philharmonique de Strasbourg a jou\u00e9 l\u2019op\u00e9ra \u00ab Il matrimonio segreto \u00bb, ( Le mariage secret ) de Domenico Cimarosa. Non seulement la musique \u00e9tait merveilleuse, mais cette production \u00e9tait en m\u00eame temps un divertissement de premier ordre.<\/p>\n

Le r\u00f4le du patriarche Signor Geronimo, un peu dur d\u2019oreille, est chant\u00e9 par Andrey Zemskov. Il cherche d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment \u00e0 am\u00e9liorer sa condition d\u2019artisan en mariant l\u2019une de ses deux filles, Elisetta, \u00e0 un comte. La premi\u00e8re de cet op\u00e9ra a eu lieu en 1792 au Burgtheater \u00e0 Vienne, en Autriche. Le metteur en sc\u00e8ne de la pr\u00e9sente production, Christophe Gayral, a situ\u00e9 l\u2019action dans les ann\u00e9es cinquante du 20e si\u00e8cle. Son Geronimo est \u00e0 la t\u00eate d\u2019une entreprise familiale, o\u00f9 ses filles Carolina et Elisetta ainsi que le commis Paolino, travaillent des plumes \u00ab orange-p\u00e9tard \u00bb. Ce qui frappe dans le d\u00e9cor (Camille Duchemin) du premier tableau, ce sont les effets optiques tr\u00e8s efficaces qui se prolongent de diff\u00e9rentes mani\u00e8res jusqu\u2019\u00e0 l\u2019entracte : Un lieu de travail gris et fonctionnel, avec un petit bureau s\u00e9par\u00e9 pour le patron, est joliment agr\u00e9ment\u00e9 par la pr\u00e9sence des plumes oranges, impeccablement rang\u00e9es dans des boites transparentes, proprement empil\u00e9es sur des \u00e9tag\u00e8res en attendant d\u2019\u00eatre travaill\u00e9es. Au fil des tableaux suivants, cette mati\u00e8re a\u00e9rienne atterrit sur la table de travail pour finir suite \u00e0 un geste incontr\u00f4l\u00e9 de Carolina sur la t\u00eate du comte Robinson (Jean Gabriel Saint et Oliver D\u00e9jan chantent le r\u00f4le, selon les jours, en alternance). Le livret de Giovanni Bertati peu avare de ce type \u00ab d\u2019\u00e9ruptions \u00bb a permis de sauvegarder le cot\u00e9 amusant de cet op\u00e9ra jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui sans prendre une ride. Le roc dans la tourmente \u00ab des \u00e9motions en \u00e9moi \u00bb c\u2019est, du moins en partie, Fidalma (Eve-Maud Hubeaux), la s\u0153ur du patron. Malgr\u00e9 tout, elle aussi essaie d\u2019attraper un peu de bonheur conjugal. Et c\u2019est sur Paolino (Xin Wang) qu\u2019elle a jet\u00e9 son d\u00e9volu. Mais il se trouve que celui-ci, en contradiction totale avec toutes les conventions sociales, a \u00e9pous\u00e9 en cachette Carolina (Ana\u00efs Mahikian).<\/p>\n

Dans la mise en sc\u00e8ne de Gayral se cache un motif pour lequel on devait encore jusque dans les ann\u00e9es 50 se marier \u00e0 tout prix. Derri\u00e8re le mariage secret, destin\u00e9 \u00e0 emp\u00eacher les ragots de la soci\u00e9t\u00e9, se cache la grossesse de Carolina qui \u00e0 la longue est impossible \u00e0 cacher : Cette grossesse \u00e0 laquelle on fait allusion par de petits gestes au d\u00e9but de l\u2019op\u00e9ra, devient dans le dernier tableau une \u00e9vidence: Carolina, en robe de mari\u00e9e \u00e0 la longue tra\u00eene parsem\u00e9e de plumes blanches, montre fi\u00e8rement son ventre tout rond. Et il semblerait que ce fruit de l\u2019amour, cette petite vie qu\u2019il faut prot\u00e9ger ne fasse pas que calmer le jeu : il met aussi l\u2019avenir de tous les protagonistes sur le bon chemin.<\/p>\n

Mais avant cela, surviennent toutes sortes d\u2019\u00e9v\u00e8nements turbulents dans le d\u00e9cor astucieux et transformable du deuxi\u00e8me tableau : Une sorte de couloir qui ressemble \u00e0 une enfilade de pi\u00e8ces dont une partie est ouverte vers le public. Mais comme c\u2019est souvent le cas dans des \u0153uvres sc\u00e9niques \u2013 amor vincit omnia \u2013 tout est bien qui finit bien : Le comte finit par accepter d\u2019\u00e9pouser Elisetta (Anneke Luyten) chose qui n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vue du tout et Geronimo accepte Paolini, son ancien commis, comme gendre. Seule Fidalma doit renoncer au statut de femme mari\u00e9e, mais \u00e9tant associ\u00e9e en affaires avec son fr\u00e8re, elle ne reste pas seule.
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Il matrimonio segreto in Stra\u00dfburg (c) Alain Kaiser<\/p><\/div>
\nJusqu\u2019\u00e0 ce que cette fin heureuse arrive enfin, le public a l\u2019occasion de s\u2019amuser royalement : Geronimo qui comprend syst\u00e9matiquement de travers toutes les phrases hurl\u00e9es \u2013 pardon chant\u00e9es fortissimo \u2013 dans son oreille; le comte qui s\u2019\u00e9vertue \u00e0 \u00e9num\u00e9rer tous ses d\u00e9fauts \u00e0 Elisetta tout en extrayant un \u00e0 un des dessous f\u00e9minins des poches de son manteau, Fidalma qui, en racontant ses projets de mariage \u00e0 sa ni\u00e8ce et qui, ravie par avance d\u2019\u00eatre tr\u00e8s bient\u00f4t tr\u00e8s proche de son futur \u00e9poux \u00ab s\u2019en prend \u00bb aux fesses de sa ni\u00e8ce ; Elisetta, jalouse, qui \u00ab enguirlande \u00bb sa s\u0153ur et qui en vient presque aux mains ou alors Paolino qui tombe dans les pommes, quand Fidalma tente de le faire succomber \u00e0 ses charmes.<\/p>\n

Tout ceci se retrouve de fa\u00e7on tr\u00e8s imag\u00e9e dans la musique et aussi dans le jeu enlev\u00e9 des chanteurs, tant et si bien que les fronti\u00e8res entre une com\u00e9die et un op\u00e9ra bouffe semblent parfois effac\u00e9es. Roland B\u00f6er contribue \u00e9norm\u00e9ment \u00e0 ce r\u00e9sultat: par moment, fid\u00e8le \u00e0 la pratique des repr\u00e9sentations baroques, il dirige l\u2019orchestre \u00e0 partir de son clavecin. Il restitue par les sons rauques des instruments \u00e0 cordes le venin qu\u2019Elisetta crache dans son acc\u00e8s de jalousie. Les bruits des sabots des chevaux accompagnent l\u2019aria de Paolino, quand il propose \u00e0 sa Carolina une fuite en carrosse. On peut difficilement faire sonner la musique de fa\u00e7on plus plastique, plus imag\u00e9e ou plus explicite. Sous la baguette de B\u00f6er, les beaux arias solos en passant par les sextettes harmonieux et homog\u00e8nes jusqu\u2019\u00e0 la riche illustration orchestrale ont \u00e9t\u00e9 \u00e9l\u00e9gamment r\u00e9unis, et ceci tout en gardant une grande diff\u00e9renciation. Une interpr\u00e9tation musicale qui s\u2019adresse en m\u00eame temps \u00e0 la t\u00eate et au c\u0153ur et ceci \u00e9galement en grande partie gr\u00e2ce aux performances des chanteurs. Les musiciennes et musiciens de l\u2019OPS suivent le chef d’orchestre tout en l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et font preuve une fois de plus de la grande \u00e9tendue de leur r\u00e9pertoire musical. Ceci leur facilite grandement le travail, m\u00eame si leur savoir faire dans le domaine de la musique baroque n\u2019est que rarement mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve.<\/p>\n

Le basse chaud d\u2019Andrey Zemskov \u00e9tait impressionnant. Zmskov a m\u00eame r\u00e9ussi l\u2019exploit de chanter tout en se brossant les dents. Le svelte Olivier D\u00e9jean, baryton-basse, ayant chant\u00e9 le r\u00f4le du comte le 3 mai dernier, eut la tache difficile d\u2019affronter le volume de Zemskov dans le m\u00eame registre. Son grand aria dans lequel il s\u2019accuse de toutes sortes de m\u00e9faits, a \u00e9t\u00e9 agr\u00e9ment\u00e9 par de nombreux num\u00e9ros d\u2019une grande dr\u00f4lerie, ce qui a donn\u00e9 \u00e0 ce personnage un cot\u00e9 comique. La voix soprano au timbre chaud et \u00e9tonnamment mature d\u2019Anneke Luytens formait un beau contraste avec la voix claire d\u2019Ana\u00efs Mahikian au potentiel prometteur. Les couleurs diff\u00e9rentes des voix des deux s\u0153urs, pourtant situ\u00e9es dans le m\u00eame registre, ont permis une belle diff\u00e9renciation des deux caract\u00e8res.
\nLe t\u00e9nor toujours aussi beau et s\u00fbr de Xin Yang est \u00e0 chaque fois un enchantement : Pendant cette saison on pouvait d\u00e9j\u00e0 l\u2019entendre dans les productions \u00ab Louise \u00bb, \u00ab Aladin et la lampe merveilleuse \u00bb et dans \u00ab Ariane \u00e0 Naxos \u00bb. Avec ce r\u00f4le-ci, il a eu l\u2019occasion de prouver son talent plus amplement. Le mezzo-soprano d\u2019Eve-Maud Hubeaux semble se pr\u00eater \u00e0 toutes sortes de r\u00f4les et on est en droit d\u2019attendre ses prochains rendez-vous avec impatience.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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