{"id":54616,"date":"2010-04-28T22:54:08","date_gmt":"2010-04-28T20:54:08","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/macbeth-a-lopera-national-du-rhin-a-strasbourg\/54616\/"},"modified":"2010-04-28T22:54:08","modified_gmt":"2010-04-28T20:54:08","slug":"macbeth-a-lopera-national-du-rhin-a-strasbourg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/macbeth-a-lopera-national-du-rhin-a-strasbourg\/54616\/","title":{"rendered":"Macbeth – \u00e0 l\u00b4Op\u00e9ra national du Rhin \u00e0 Strasbourg"},"content":{"rendered":"
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Macbeth \u00e0 l`op\u00e9ra national du Rhin \u00e0 Strasbourg (c) Alain Kaiser<\/p><\/div>\n

Un immense mur en bois, en biais, aussi large que la sc\u00e8ne, compl\u00e9t\u00e9 \u00e0 ses extr\u00e9mit\u00e9s, en direction du public, par deux grossi\u00e8res cloisons en planches perpendiculaires. Des d\u00e9tritus qui laissent subodorer la d\u00e9composition de corps humains et un \u00e9clairage impressionnant r\u00e9alis\u00e9 par Bruno Poet qui d\u00e9cuple les \u00e9motions ou alors les diminue, selon les exigences du livret : Il n\u2019en faut pas plus pour constituer le d\u00e9cor id\u00e9al pour \u00ab Macbeth \u00bb de Verdi. Si ! A ne surtout pas oublier les trois femmes acrobates dynamiques qui animent, suspendues par des cordes, le mur en bois. Dans le style de Batwomen, mais avec des nattes blanches jusqu\u2019aux reins, elles symbolisent les trois sorci\u00e8res qui, dans l\u2019\u0153uvre de William Shakespeare, pr\u00e9disent l\u2019avenir \u00e0 Macbeth. Verdi a remplac\u00e9 ces trois sorci\u00e8res par un ch\u0153ur de trente personnes privant de la sorte le public de la possibilit\u00e9 de se d\u00e9lecter des trois \u00eatres d\u2019un autre monde. Francisco Negrin qui signe la mise en sc\u00e8ne de la repr\u00e9sentation \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra du Rhin a eu l\u2019id\u00e9e g\u00e9niale de rendre les trois personnages effrayants \u00e0 nouveau visibles. Et cela n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 la seule id\u00e9e ing\u00e9nieuse du metteur en sc\u00e8ne. Le fait de se contenter d\u2019un d\u00e9cor unique, faisant visuellement abstraction des tous les lieux de l\u2019action indiqu\u00e9s dans le livret, \u00e9tait un coup de g\u00e9nie. De cette fa\u00e7on, Negrin r\u00e9ussit \u00e0 transposer l\u2019action de l\u2019ext\u00e9rieur vers l\u2019int\u00e9rieur. Il d\u00e9montre que c\u2019est uniquement l\u2019infamie humaine, nourrie de d\u00e9tresse, de soif de pouvoir et de peur qui fait de Macbeth et de sa femme des assassins qui tuent tous ceux qui pourraient les emp\u00eacher d\u2019acc\u00e9der au pouvoir et de le garder.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e de ces motifs inf\u00e2mes qui rel\u00e8ve d\u2019habitude plut\u00f4t d\u2019une image abstraite, est dans la mise en sc\u00e8ne de Negrin claire comme de l\u2019eau de roche. Le d\u00e9sir d\u2019enfant, symbole du maintien et de la continuit\u00e9 d\u2019une dynastie est le ressort qui fait na\u00eetre le mal dans la maison Macbeth. Des enfants, de petites poup\u00e9es qui passent de main en main dans le ch\u0153ur des sorci\u00e8res, un nourrisson anim\u00e9, factice, dont Lady Macbeth accouche dans un cauchemar, jusqu\u2019\u00e0 la horde mimant la descendance poignard\u00e9e sans aucune piti\u00e9 par Macbeth sur la sc\u00e8ne : Ils sont tous le symbole du d\u00e9sir d\u00e9vorant, surtout celui de Lady Macbeth de prendre position tout en haut, dans les hauteurs, o\u00f9 l\u2019avenir semble clair et lumineux et avant tout assur\u00e9 pour les g\u00e9n\u00e9rations \u00e0 venir.<\/p>\n

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Macbeth \u00e0 l op\u00e9ra national du Rhin \u00e0 Strasbourg (c) Alain Kaiser<\/p><\/div>\n

Chez Verdi, on assassine en coulisses, dans la mise en sc\u00e8ne strasbourgeoise, le public assiste \u00e0 chacun des meurtres en direct. Le d\u00e9sespoir qui se dessine sur les visages des enfants face \u00e0 leurs p\u00e8res assassin\u00e9s, annonce un avenir malheureux. C\u2019est l\u2019\u00e9vidence m\u00eame que les cons\u00e9quences des actes violents seront essentiellement assum\u00e9es par les g\u00e9n\u00e9rations suivantes \u2013 un probl\u00e8me d\u2019une actualit\u00e9 mondiale ! La question, si ce sont les liens du destin, nou\u00e9s encore et toujours autour des protagonistes qui sont responsables du massacre, ou alors si la responsabilit\u00e9 en incombe exclusivement \u00e0 Macbeth et sa femme, reste sans r\u00e9ponse. Les poses de souffrance qui vont jusqu\u2019\u00e0 une sc\u00e8ne de crucifixion, pendant laquelle les acrobates restent suspendues pour un long moment, la t\u00eate en bas, les bras \u00e9cart\u00e9s, indiquent, qu\u2019il n\u2019y aura pas non plus de r\u00e9demption m\u00e9taphysique.<\/p>\n

L\u2019orchestre symphonique de Mulhouse \u00e9tait dirig\u00e9 avec tant de subtilit\u00e9 par le chef d\u2019orchestre espagnol Enrique Mazzola, que c\u2019\u00e9tait un v\u00e9ritable enchantement. La force de Mazzola n\u2019est pas seulement d\u2019avoir r\u00e9ussi une performance globale, tr\u00e8s proche de l\u2019\u00e9criture originale, mais elle r\u00e9side aussi et surtout dans le fait qu\u2019il a su utiliser brillamment une dynamique tr\u00e8s diff\u00e9renci\u00e9e : Forte, jusqu\u2019au fortissimo fff, piano, jusqu\u2019au pianissimo ppp et encore davantage, jusqu\u2019\u00e0 la limite du perceptible. C\u2019est un d\u00e9fi majeur, surtout pour les instruments \u00e0 vent qui ont merveilleusement bien r\u00e9agi. Le m\u00e9lange des styles musicaux de Verdi semble dans cette mise en sc\u00e8ne particuli\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9. Surtout les ch\u0153urs d\u2019o\u00f9 semble \u00e9maner une musique joyeuse sont en porte-\u00e0-faux total avec le message qu\u2019ils v\u00e9hiculent. Mais tout ceci est port\u00e9 \u00e0 merveille par l\u2019ensemble des participants.<\/p>\n

Elisabete Matos, Lady Macbeth, est tr\u00e8s convaincante dans ce r\u00f4le de la persiffleuse qui est loin d\u2019\u00eatre un second r\u00f4le dans cette repr\u00e9sentation. Dans la sc\u00e8ne o\u00f9 elle tue de ses propres mains le fils de Macduff sa voix reste clairement audible m\u00eame accompagn\u00e9e par les nombreuses voix du ch\u0153ur. Macbeth est interpr\u00e9t\u00e9 par Bruno Caproni. Son baryton chaleureux s\u2019est renforc\u00e9 au fil de la soir\u00e9e et a fini par glisser dans une expression qui l\u2019identifiait aussi bien comme acteur que comme victime. Une merveilleuse \u00e9volution progressive. Sebastien Na, dans le r\u00f4le de Macduff avait droit aux acclamations sp\u00e9ciales de la part du public. Et \u00e0 juste titre ! Sa voix est brillante, claire, sans ob\u00e9ir \u00e0 une quelconque pression, elle remplit l\u2019espace \u2013 c\u2019est tout simplement beau. Wojtek Milek en Banco et Enrico Casari dans le r\u00f4le de Malcolm \u00e9taient aussi convaincants et ont compl\u00e9t\u00e9 harmonieusement la distribution vocale<\/p>\n

Avec l\u2019engagement de Negrin, Marc Cl\u00e9meur continue \u00e0 \u00e9crire le feuilleton \u00e0 succ\u00e8s, commenc\u00e9 cette saison avec Richard III. Il sait d\u00e9nicher des metteures et metteurs en sc\u00e8ne, capables d\u2019interpr\u00e9ter les pi\u00e8ces dans un esprit contemporain et de faire op\u00e9rer la magie de la modernit\u00e9 sur une sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra, tout en restant dans un certain cadre pour s\u2019assurer la compr\u00e9hension du public.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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