{"id":54602,"date":"2010-04-27T09:50:23","date_gmt":"2010-04-27T07:50:23","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/ops-fois-trois-la-fievre-musicale-pendant-tout-un-week-end\/54602\/"},"modified":"2010-04-27T09:50:23","modified_gmt":"2010-04-27T07:50:23","slug":"ops-fois-trois-la-fievre-musicale-pendant-tout-un-week-end","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/ops-fois-trois-la-fievre-musicale-pendant-tout-un-week-end\/54602\/","title":{"rendered":"OPS fois trois \u2013 la fi\u00e8vre musicale pendant tout un week-end"},"content":{"rendered":"

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le super-soliste de l`OPS Vladlen Chernomor (c) OPS<\/p><\/div>Pendant ce week-end, l\u2019OPS, l\u2019Orchestre Philharmonique de Strasbourg \u00e9tait en service continu. Plut\u00f4t, ou alors plus pr\u00e9cis\u00e9ment, certaines formations issues du grand orchestre. De jeudi \u00e0 samedi environ un tiers des musiciennes et musiciens ont jou\u00e9 sous la baguette du chef d\u2019orchestre Martin Fischer-Dieskau \u00e0 trois endroits diff\u00e9rents: en Alsace, \u00e0 Benefeld, \u00e0 Saales et \u00e0 Scherwiller. Samedi, une partie des musiciens a jou\u00e9 une premi\u00e8re d\u2019op\u00e9ra au centre de manifestations d\u2019Illkirch \u00ab Il matrimonio segreto \u00bb de Domenico Cimarosa, une production de l\u2019Op\u00e9ra National du Rhin. Dimanche a eu lieu un concert de musique de chambre avec un duo, un trio et un quintette \u2013 tous des \u00ab recrues \u00bb de l\u2019OPS. L\u00e0, c\u2019\u00e9tait la jeune garde qui avait l\u2019occasion de montrer leur savoir faire et de faire entendre la qualit\u00e9 de leur jeu.<\/p>\n

\u00ab Pour un soliste, c\u2019est un d\u00e9fi \u00e9norme de jouer un concert avec son propre orchestre \u00bb c\u2019est ainsi que le chef d\u2019orchestre Martin Fischer-Dieskau a bri\u00e8vement d\u00e9fini le r\u00f4le qu\u2019assurait pendent trois soir\u00e9es cons\u00e9cutives Vladlen Chernomor sous sa direction d\u2019orchestre. Il a jou\u00e9 le solo du concerto n\u00b0 5 de Wolfgang Amadeus Mozart. Ainsi il s\u2019est pr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 un public nombreux et en m\u00eame temps devant ses coll\u00e8gues musiciens en tant que soliste. Chernomor a relev\u00e9 ce d\u00e9fi avec succ\u00e8s, d\u00e9finissant sa \u00ab voix \u00bb comme \u00ab meneuse \u00bb de l\u2019orchestre. Dans les deux premiers mouvements, en particulier dans le solo de l\u2019allegro, il a fait preuve d\u2019une ma\u00eetrise totale quant aux difficult\u00e9s techniques de l\u2019\u0153uvre. Le dernier mouvement dans lequel il \u00e9tait sp\u00e9cialement convaincant semblait \u00eatre fait \u00e0 \u00ab sa \u00bb mesure. Il faisait danser et sauter la musique pour la faire \u00e9clater de col\u00e8re pendant la marche turque. La preuve, que le premier violon de l\u2019OPS a un temp\u00e9rament volcanique qu\u2019il sait exprimer \u00e0 travers les cordes de son instrument. Le suppl\u00e9ment, un \u00ab presto \u00bb de Bach \u00e9tait encore une fois une d\u00e9monstration de sa technique brillante. Dommage, que l\u2019acoustique dans la salle \u00e0 Benfeld, ne soit pas optimale ! La finesse de son jeu \u00e9tait bien perceptible d\u2019un point de vue tempo, mais les modulations de volume \u00e9taient \u00e0 peine audibles. Peut-\u00eatre Chernomor aura-t-il une autre fois l\u2019occasion de jouer en tant que soliste dans la salle Erasme o\u00f9 l\u2019acoustique serait excellente !<\/p>\n

Il faut remercier Martin Fischer- Dieskau d\u2019avoir assur\u00e9 la direction d\u2019orchestre des trois concerts. Darrell Ang, initialement pr\u00e9vu comme chef d\u2019orchestre, ne pouvait voyager \u00e0 cause du nuage de cendres au dessus de l\u2019Europe. Au programme, en plus de Mozart, la symphonie n\u00b0 88 de Joseph Haydn et la 5e symphonie de Franz Schubert. Tous ceux \u00e0 qui la musique de \u00ab Cosi fan tutte \u00bb est famili\u00e8re, pourront faire une belle parall\u00e8le avec la symphonie de Haydn, \u00e9crite deux ans avant l\u2019op\u00e9ra de Mozart. Plusieurs passages sont empreints du m\u00eame esprit du bel canto ! Une fois de plus, les musiciennes et musiciens on fait des prouesses en tant que solistes. Le langage des signes de Fischer-Dieskau qui a dirig\u00e9 par c\u0153ur, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9duite \u00e0 sa plus simple expression. Le chef d\u2019orchestre se servait essentiellement de sa mimique pour communiquer avec l\u2019orchestre. Mais le rythme du premier mouvement de Schubert lui a visiblement travers\u00e9 le corps – des orteils jusqu\u2019au bout des doigts ! D\u2019un point de vue tempo, il a respect\u00e9 les indications de Schubert \u00e0 la lettre, en particulier dans les mouvements rapides, pour maintenir l\u2019\u0153uvre sous une belle tension, lui \u00e9vitant ainsi de glisser dans des profondeurs \u00e9motionnelles gluantes et doucereuses. Dans l\u2019allegro vivace du quatri\u00e8me mouvement, une v\u00e9ritable temp\u00eate de violoncelles et de basses, Fischer-Dieskau a permis de belles variations de volume \u2013 malgr\u00e9 la vitesse tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9e.<\/p>\n

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le jeune ensemble de la musique de chambre de l`OPS (c) mp<\/p><\/div>
\nLe concert de musique de chambre du dimanche \u00e9tait sous le signe de la musique du 20e si\u00e8cle : Les \u0153uvres choisies de Bohuslav Martin\u00f9, Erwin Schulhoff et Serge Prokofiev \u00e9taient aussi harmonieuses que passionnantes.<\/p>\n

Evelina Antcheva (violon) et Agn\u00e8s (Fehler) Maison (alto) ont d\u00e9but\u00e9 le concert avec les \u00ab Trois Madrigaux pour violon et alto \u00bb de Martin\u00f9. En trois mouvements, le compositeur a r\u00e9ussi \u00e0 circonscrire l\u2019ensemble des moyens d\u2019expression des deux instruments. Dans le premier mouvement, Antchef, originaire de Sofia, toute excit\u00e9e, a fui l\u2019alto, qui lui est rest\u00e9 sereinement en arri\u00e8re-plan. Le changement d\u2019ambiance dans le deuxi\u00e8me mouvement scintillant, o\u00f9 les deux instruments se compl\u00e8tent harmonieusement \u00e0 la fin, et le dernier mouvement dans lequel les instruments se serrent bri\u00e8vement la main \u00e0 plusieurs reprises \u2013 au sens figur\u00e9 \u2013, comme dans une ronde o\u00f9 l\u2019on passe dans un pas de danse rapide de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, ont donn\u00e9 aux deux musiciennes largement l\u2019occasion de s\u2019exprimer individuellement. Antcheva transmet son temp\u00e9rament, sans \u00ab mettre de sourdine \u00bb \u00e0 son violon, tandis que Maison est le plus convaincante dans les passages lyriques. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette qualit\u00e9 qui la pr\u00e9destine pour l\u2019alto.<\/p>\n

Thomas Kaufman (contrebasse), Sandrine Poncet (fl\u00fbte) et encore Agn\u00e8s Maison ont prouv\u00e9 avec le concertino pour fl\u00fbte, alto et contrebasse, qu\u2019Erwin Schulhoff est un compositeur injustement d\u00e9laiss\u00e9. Ce morceau riche en images, qui oblige la fl\u00fbtiste \u00e0 jongler \u00e0 plusieurs reprises entre la fl\u00fbte traversi\u00e8re et le piccolo, comporte tellement de passages emplis d\u2019\u00e9motions diff\u00e9rentes, qu\u2019\u00e0 aucun moment on ne s\u2019ennuie, ne serait-ce qu\u2019un peu !
\nL\u2019exp\u00e9rience de Poncet dans le domaine de la musique de chambre s\u2019est impos\u00e9e avec \u00e9vidence, car pour la premi\u00e8re fl\u00fbtiste de l\u2019OPS, le changement continuel entre la voix qui menait et celle qui ne faisait qu\u2019accompagner qui demande une grande sensibilit\u00e9, ne posa aucun probl\u00e8me.<\/p>\n

Kaufmann, Antcheva, Maisin ainsi que le hautbo\u00efste S\u00e9bastien Giot et la clarinettiste St\u00e9phanie Corre ont termin\u00e9 la soir\u00e9e avec le \u00ab Quintette opus 39 \u00ab de Serge Prokofiev. Cette \u0153uvre consiste en six petites pi\u00e8ces pour danseurs qui sont de par leur rythme tr\u00e8s diff\u00e9renci\u00e9s et leur technicit\u00e9 tr\u00e8s exigeantes. Qu\u2019\u00e0 cela ne tienne ! Le quintette a propos\u00e9 une interpr\u00e9tation plus que convaincante : D\u2019une part, et pas uniquement, \u00e0 cause du jeu des instruments \u00e0 vent en parfait accord, d\u2019autre part par le bonheur de faire de la musique ressenti et transmis par les musiciens. Giot, qui a eu d\u00e9j\u00e0 deux fois l\u2019occasion de jouer en tant que soliste au cours de la saison a oppos\u00e9 son hautbois aux autres instruments sur un pied d\u2019\u00e9galit\u00e9.<\/p>\n

Les voix dominantes qui changent dans cette pi\u00e8ce si souvent, exigent de la part des musiciens une concentration sans faille. Il faudrait avoir plus souvent l\u2019occasion d\u2019entendre le d\u00e9tachement de l\u2019OPS sous cette forme, o\u00f9 la clarinette de St\u00e9phanie Corre r\u00e9pond avec une voix si claire et parfaite au hautbois de Giot qu\u2019il est impossible d\u2019imaginer une harmonie plus parfaite entre les deux instruments. Les musiciennes et musiciens \u00e9taient irr\u00e9prochables : Aussi bien d\u2019un point de vue technique que d\u2019un point de vue \u00e9motionnel \u2013 les deux plus importants ingr\u00e9dients pour faire de la belle musique de chambre.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand d\u2019Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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