{"id":54541,"date":"2010-03-18T10:43:01","date_gmt":"2010-03-18T09:43:01","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/vom-mann-dem-die-decke-auf-den-kopf-fiel\/54541\/"},"modified":"2010-03-18T10:43:01","modified_gmt":"2010-03-18T09:43:01","slug":"vom-mann-dem-die-decke-auf-den-kopf-fiel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/vom-mann-dem-die-decke-auf-den-kopf-fiel\/54541\/","title":{"rendered":"Vom Mann, dem die Decke auf den Kopf fiel"},"content":{"rendered":"
<\/strong>\"\"<\/a><\/strong>

Pierre Rigal avec "press" (c) Fr\u00e9d\u00e9ric Stoll<\/p><\/div>\n

<\/strong>\u00ab Press \u00bb
\nCie ‘Derni\u00e8re Minute’ avec Pierre Rigal au P\u00f4le Sud<\/strong><\/p>\n

Il y a le th\u00e9\u00e2tre, il y a la danse, le th\u00e9\u00e2tre de danse et il y a Pierre Rigal. Pour lui, il faudra encore inventer une d\u00e9finition qui convienne, car ce qu\u2019il montre sur sa sc\u00e8ne et comment il s\u2019y prend ne peut \u00eatre mis dans l\u2019une des cat\u00e9gories artistiques connues par le commun des mortels.<\/p>\n

Sa sc\u00e8ne, c\u2019est une boite. C\u2019est une sc\u00e8ne sur la sc\u00e8ne. Il s\u2019agit d\u2019un espace simple, gris, qui se trouve un peu au dessus de la sc\u00e8ne proprement dite. La partie de la boite tourn\u00e9e vers le public est ouverte. On peut y voir une chaise pliante en plexi. Dans le coin gauche est pos\u00e9e une lampe contemporaine orientable, semblable \u00e0 toutes celles que l\u2019on peut acheter un peu n\u2019importe o\u00f9 dans le monde \u2013 \u00e0 une toute petite diff\u00e9rence pr\u00e8s : la lampe de Rigal est \u00e9quip\u00e9e en plus d\u2019une petite loupiote rouge, qui, au cours du spectacle, s\u2019av\u00e9rera \u00eatre une force fatale, d\u00e9terminante et destructive. Mais on verra plus tard !<\/p>\n

En tenue noir de businessman, une cravate nou\u00e9e autour du cou, le danseur et chor\u00e9graphe Pierre Rigal prend la mesure de son petit royaume, le pas l\u00e9ger. Il tourne autour de son propre axe, prend des poses artificielles et commence, du moins il en donne l\u2019impression, \u00e0 s\u2019ennuyer dans son petit monde. Jusqu\u2019au moment o\u00f9 il s\u2019expose aux rayons de la petite lampe rouge. Telle une intelligence artificielle, cette petite lumi\u00e8re exerce une forte influence sur le jeune homme, qui, apr\u00e8s une courte exposition aux rayons, bouge diff\u00e9remment dans son monde si particulier. Plus rien ne tourne rond comme avant. Chaque mouvement semble \u00eatre manipul\u00e9 : Ses bras ne lui ob\u00e9issent plus, ses jambes \u00e9chappent \u00e0 tout contr\u00f4le, ce qui \u00e9tait en bas se trouve subitement en haut – et vice-versa !<\/p>\n

Rigal fait un pied de nez \u00e0 la force d\u2019attraction terrestre et marche sur les murs. Il fait le poireau, comme si c\u2019\u00e9tait une posture naturellement adopt\u00e9e par tout le monde. Sa prestation est accompagn\u00e9e par une musique \u00e9lectronique comme celle des jeux d\u2019ordinateur. Cette musique accentue encore les mouvements du danseur et l\u2019impression qu\u2019il donne : que les murs de sa boite sont magn\u00e9tiques, voir \u00e9lectriques pour ainsi attirer ou repousser ses membres, sans qu\u2019il puisse s\u2019en d\u00e9fendre.
\nPenser, qu\u2019enferm\u00e9 dans un petit box, le r\u00e9pertoire des mouvements possibles est forc\u00e9ment restreint, serait une grosse erreur. Chaque minute montre une image corporelle diff\u00e9rente : L\u2019absurdit\u00e9, l\u2019emprisonnement dans un syst\u00e8me omnipuissant, l\u2019envie de s\u2019y opposer et finalement l\u2019impuissance, l\u2019impossibilit\u00e9 d\u2019y arriver. Tout ceci, le \u00ab danseur \u00bb l\u2019exprime clairement \u00e0 travers son langage corporel.<\/p>\n

Le fait que le plafond s\u2019abaisse et que par la m\u00eame occasion, la t\u00eate du danseur est invisible pour le public, renforce consid\u00e9rablement la situation de d\u00e9part : Ayant perdu la t\u00eate, au sens propre du terme, Rigal erre \u00e0 partir de l\u00e0 entre les murs, il \u00e9coute une voix enregistr\u00e9e sur une bande \u00e9num\u00e9rer en chantant tout ce qui se passe dans sa t\u00eate \u00e0 elle. Une m\u00e9taphore tr\u00e8s marquante, comme toute la pi\u00e8ce d\u2019ailleurs qui est une m\u00e9taphore pour l\u2019\u00eatre humain expos\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9norme pression de la civilisation.
\nQuand Rigal est de nouveau enti\u00e8rement visible pour le public, la signification du titre \u00ab press \u00bb prend \u2013 chaque minute davantage \u2013 toute son ampleur. Press \u2013 la pression ou presser, ces termes peuvent \u00eatre compris au sens propre comme au sens figur\u00e9 : Physiquement, le plafond s\u2019abaisse de plus en plus, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il ne reste plus qu\u2019un minuscule espace dans lequel Rigal bouge \u00e9tant allong\u00e9. Au figur\u00e9, le titre fait allusion \u00e0 l\u2019environnement et au rayonnement qui, en derni\u00e8re cons\u00e9quence, prive l\u2019\u00eatre humain de tout espace pour bouger, pour respirer et finalement pour vivre !<\/p>\n

Les mouvements de Pierre Rigal sont proches de l\u2019acrobatie et parfois il donne l\u2019impression d\u2019\u00eatre en apesanteur ou alors dans l\u2019eau. La fa\u00e7on dont il se propulse \u2013 tout en \u00e9tant allong\u00e9 au sol \u2013 d\u2019un mur \u00e0 l\u2019autre, se retournant imm\u00e9diatement pour retrouver avec intensit\u00e9 sa position initiale, ce sont des encha\u00eenements de mouvements pleins de po\u00e9sie et de force, jamais vus jusqu\u2019ici. Sa fa\u00e7on de maintenir sa position, dans toutes les situations, m\u00eame d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9es, va droit au c\u0153ur et montre que le conformisme est d\u2019un cot\u00e9 l\u2019un des maux fondamentaux de notre soci\u00e9t\u00e9, mais que de l\u2019autre cot\u00e9, l\u2019homme essaie toujours, m\u00eame dans les pires moments, de garder sa dignit\u00e9.<\/p>\n

Le m\u00e9rite de Pierre Rigal ne consiste pas seulement en ce formidable travail physique nourri par une approche tr\u00e8s analytique. Chaque mouvement a pour but de donner l\u2019impression d\u2019\u00eatre totalement anodin et naturel \u2013 m\u00eame s\u2019il est totalement absurde ou carr\u00e9ment impossible. L\u2019effet aux contours incisifs qu\u2019il obtient est de longue dur\u00e9e.
\nL\u2019autre dimension de ce m\u00e9rite est celle qui ajoute un deuxi\u00e8me niveau \u00e0 cette performance physique qui d\u00e9passe celle-ci de tr\u00e8s loin. En d\u00e9finitive, le danseur est oblig\u00e9 de g\u00e9rer cet avertissement et cette interpellation qu\u2019il adresse \u00e0 son public, lui-m\u00eame aussi !
\nRigal ne propose pas de solution. Avec sa d\u00e9construction il laisse derri\u00e8re lui plut\u00f4t une confusion constructive \u00e0 laquelle on ne peut \u00e9chapper qu\u2019en prenant le taureau par les cornes pour faire face \u00e0 ses propres \u00abpress-ions \u00bb.<\/p>\n

M\u00e9lanie Chartreux a \u00e9paul\u00e9 Pierre Rigal par son conseil artistique. Nihil Bordures a compos\u00e9 la musique et Fr\u00e9d\u00e9ric Stoll est le g\u00e9nial inventeur du box \u00ab vivant \u00bb. Une \u00e9quipe au travail merveilleusement compl\u00e9mentaire.<\/p>\n

Avec son arr\u00e8t \u00e0 Strasbourg la \u2018Compagnie Derni\u00e8re Minute\u2019a donn\u00e9 des lettres de noblesse au \u00ab P\u00f4le Sud \u00bb. Ce spectacle fut un autre point culminant au programme de ce centre culturel vivant.<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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