{"id":54484,"date":"2010-02-20T20:38:18","date_gmt":"2010-02-20T19:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/standing-ovation-pour-evgeny-kissin-et-alexander-vakoulsky-a-strasbourg\/54484\/"},"modified":"2010-02-20T20:38:18","modified_gmt":"2010-02-20T19:38:18","slug":"standing-ovation-pour-evgeny-kissin-et-alexander-vakoulsky-a-strasbourg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/standing-ovation-pour-evgeny-kissin-et-alexander-vakoulsky-a-strasbourg\/54484\/","title":{"rendered":"Standing ovation pour Evgeny Kissin et Alexander Vakoulsky \u00e0 Strasbourg"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Evgeny Kissin (c) OPS<\/p><\/div>\n

Connaissez-vous le superlatif de \u00ab musical \u00bb? Ce devrait \u00eatre \u00ab g\u00e9nial \u00bb, je suppose. Cela veut dire qu\u2019il y a des musiciens – et des g\u00e9nies ! <\/strong><\/p>\n

A Strasbourg, le 19 f\u00e9vrier dernier, \u00e0 la salle Erasme archicomble, on pouvait vivre un tel concert de l\u2019OPS \u2013 si toutefois on tient \u00e0 qualifier cet \u00e9v\u00e8nement exceptionnel de \u00ab concert \u00bb. Le pianiste Evgeny Kissin a jou\u00e9 le concerto n\u00b0 2 pour piano et orchestre de Chopin. Sous la direction d\u2019Alexander Vakoulsky il a montr\u00e9 au public et aux musiciennes et musiciens de l\u2019OPS ce que jouer du Chopin veut dire, quand le pianiste qui joue poss\u00e8de une musicalit\u00e9 loin, tr\u00e8s loin au dessus celle du commun des mortels. Le concert pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9, l\u2019\u00e9tude opus 10, deux valses de Chopin, ainsi que les trois bis \u2013 tout ce que l\u2019artiste \u00e0 jou\u00e9 ce soir l\u00e0 a montr\u00e9 de fa\u00e7on \u00e9vidente pourquoi Kissin est une v\u00e9ritable exception parmi les pianistes. Sa forte pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne, qui capte toutes les attentions d\u00e8s le premier instant, est impressionnante. Sa touche puissante, brillante et incisive, suivie par une expressivit\u00e9 impulsive, n\u2019a pas son pareil. Les tempi \u00e9poustouflants, explor\u00e9s \u00e0 l\u2019extr\u00eame, oscillant entre une grande lenteur et une rapidit\u00e9 vertigineuse, ainsi que son interpr\u00e9tation personnelle rendent son jeu incomparable. Ce qu\u2019il interpr\u00e8te porte sa signature inimitable. C\u2019est de nos jours une performance en soi, si l\u2019on consid\u00e8re le nombre important de pianistes d\u2019exception qui se produisent. Kissin aspire le public dans un tourbillon de musique dont il ne peut s\u2019\u00e9chapper. Pendant qu\u2019il joue, le temps semble s\u2019arr\u00eater. On oublie tout. La seule chose qui compte, c\u2019est la musique. Tous ceux qui jouent tant bien que mal du piano, mais aussi ceux qui pensent avoir atteint un niveau o\u00f9 il fait bon se reposer pendant un petit moment, devraient fermer leur piano pour toujours apr\u00e8s avoir assist\u00e9 \u00e0 une prestation de Kissin. Il montre comme personne d\u2019autre, qu\u2019on devient une l\u00e9gende vivante \u00e0 la seule condition que l\u2019obsession et la passion de la musique soient li\u00e9es \u00e0 un don exceptionnel. Et uniquement quand l\u2019\u00eatre humain qui poss\u00e8de ce don \u00e0 int\u00e9rioris\u00e9 la musique au point qu\u2019elle devient son centre vital, il peut faire na\u00eetre une telle musique, cette musique que fait Kissin.\u00a0Alexander Vakoulsky a fait jouer l\u2019OPS avec la plus grande sensibilit\u00e9 ce qu\u2019\u00e9tait bien entendu \u00e0 l\u2019avantage du pianiste. Mais c\u2019est l\u2019\u00e9vidence m\u00eame que c\u2019est son jeu qui dirige l\u2019orientation de l\u2019orchestre et non pas l\u2019inverse. C\u2019est d\u2019ailleurs parfaitement dans l\u2019esprit de Chopin pour qui, lors des concerts de piano, l\u2019orchestre \u00e9tait la plupart du temps r\u00e9duit \u00e0 la fonction d\u2019accompagnateur.\u00a0La retenue dont l\u2019OPS a fait preuve au deuxi\u00e8me mouvement, qui peut \u00e9mouvoir les \u00e2mes sensibles jusqu\u2019aux larmes, \u00e9tait du grand art. Les r\u00e9actions \u00e0 chaque petite d\u00e9viation de Kissin, aussi minuscule soit-elle, \u00e9taient imm\u00e9diates. L\u2019interpr\u00e9tation toujours neuve, toujours fra\u00eeche et passionnante d\u2019une \u0153uvre pourtant plus que connue est tout simplement \u00e9poustouflante. Chacune des notes, chaque touche donne un sens \u00e0 son interpr\u00e9tation. Les infimes variations de tempo donnent vie aux notes de telle sorte, qu\u2019on n\u2019en revient tout simplement pas. Quand on \u00e9coute le jeu de Kissin, le fait que Chopin a compos\u00e9 une musique qualifi\u00e9e d\u2019h\u00e9ritage culturel mondial, prend tout son sens. Le troisi\u00e8me mouvement, pratiquement encha\u00een\u00e9 sans pause, \u00e9tait une surprise totale. Un contrepoint en quelque sorte. Le public, d\u00e9j\u00e0 enchant\u00e9 par la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 de Kissin concernant les bis, finissait pratiquement par \u00eatre en transe d\u2019admiration devant cette performance incroyable. Les applaudissements du public strasbourgeois \u00e9taient tout bonnement fr\u00e9n\u00e9tiques.<\/p>\n

Avant, ce m\u00eame public \u00e9tait litt\u00e9ralement enchant\u00e9 par la symphonie n\u00b0 1 de Tcha\u00efkovski. Le compatriote de celui-ci, Vakoulsky, avait dirig\u00e9 ces \u00ab R\u00eaves d\u2019hiver \u00bb en fin connaisseur et avec un immense respect. Les gestes ronds de ce chef d\u2019orchestre, son extr\u00eame attention et son soutien tr\u00e8s pr\u00e9cis lors de rentr\u00e9es, qui, d\u2019apparence, \u00e9taient de moindre importance montraient bien, \u00e0 quel point cette \u0153uvre lui \u00e9tait famili\u00e8re. Il donnait l\u2019impression de parler la langue de Tcha\u00efkovski, de le comprendre et d\u2019interpr\u00e9ter sa musique comme s\u2019il avait regard\u00e9 par-dessus l\u2019\u00e9paule du compositeur pendant que celui-ci \u00e9tait en train de travailler. Sa compr\u00e9hension de la musique russe, sa connaissance du paysage et de l\u2019\u00e2me russes, qui sont les \u00e9l\u00e9ments essentiels de cette symphonie lui \u00e9taient surement d\u2019une aide pr\u00e9cieuse.<\/p>\n

Les moments dramatiques oscillant en permanence entre l\u2019augmentation et la diminution, la description quasi photographique du paysage dormant sous une \u00e9paisse couverture de neige scintillante \u00e9taient clairement transmis. Vakoulsky a gard\u00e9 une vue d\u2019ensemble, n\u2019omettant aucun d\u00e9tail. Et malgr\u00e9 son travail d\u2019analyse, il ne diss\u00e8que pas cette \u0153uvre. Au contraire ! Il tient \u00e0 ce que la musique soit aussi fluide que possible. On pourrait croire que la danse du dernier mouvement est issue des chants populaires russes ce qui n\u2019est absolument pas le cas, car ce morceau est une cr\u00e9ation originale du compositeur. Ce motif de danse s\u2019intercalait entre tous ces moments dramatiques et tendus avec une joie telle, qu\u2019on pouvait la lire sur les visages des musiciens ! Il n\u2019existe pas de meilleure preuve d\u2019une \u00e9troite collaboration r\u00e9ussie entre un chef d\u2019orchestre et son orchestre, que celle-ci. Le super bonus en quelque sorte est certainement l\u2019exp\u00e9rience, que les symphonies de Tcha\u00efkovski et de Chopin s\u2019entrelacent de fa\u00e7on miraculeuse l\u2019une dans l\u2019autre, gr\u00e2ce au cot\u00e9 dramatique inh\u00e9rent aux deux \u0153uvres.<\/p>\n

Cette soir\u00e9e restera pour longtemps dans la m\u00e9moire de tous, car elle fait partie de celles o\u00f9 le miracle de la musique se produit.<\/p>\n

Vous trouverez les dates de la tourn\u00e9e de Kissin sur le lien suivant : https:\/\/kissin.dk\/concerts.html<\/a><\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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