{"id":54470,"date":"2010-02-11T16:50:28","date_gmt":"2010-02-11T15:50:28","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/amour-et-puissance-dans-un-habit-tout-neuf-ariane-a-naxos-a-lopera-du-rhin-a-strasbourg\/54470\/"},"modified":"2010-02-11T16:50:28","modified_gmt":"2010-02-11T15:50:28","slug":"amour-et-puissance-dans-un-habit-tout-neuf-ariane-a-naxos-a-lopera-du-rhin-a-strasbourg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/amour-et-puissance-dans-un-habit-tout-neuf-ariane-a-naxos-a-lopera-du-rhin-a-strasbourg\/54470\/","title":{"rendered":"Amour et Puissance dans un habit tout neuf \u2013 Ariane \u00e0 Naxos \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra du Rhin \u00e0 Strasbourg"},"content":{"rendered":"

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Ariadne auf Naxos \u00e0 l`Op\u00e9ra du Rhin \u00e0 Strasbourg (photo: Alain Kaiser)<\/p><\/div>
\nHugo von Hofmannsthal et Richard Strauss avaient imagin\u00e9 autre-chose. Mais \u00e0 peine 100 ans apr\u00e8s la cr\u00e9ation de l\u2019op\u00e9ra \u00ab Ariane \u00e0 Naxos \u00bb, le metteur en sc\u00e8ne Andr\u00e9 Engel a pris la libert\u00e9 d\u2019en modifier l\u2019interpr\u00e9tation. Engel est un familier des \u0153uvres des autrichiens Hofmannsthal, \u00d6d\u00f6n von Horvath, Franz Kafka ou alors Thomas Bernhard. Le transfert de l\u2019action de l\u2019Autriche vers le sud m\u00e9diterran\u00e9en, permet une approche contemporaine du sujet. Le r\u00e9sultat est encore visible \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra du Rhin \u00e0 Strasbourg jusqu\u2019au 20 f\u00e9vrier.
\nLa repr\u00e9sentation strasbourgeoise situe l\u2019histoire dans les ann\u00e9es cinquante du 20e si\u00e8cle. Elle parle d\u2019un riche homme d\u2019affaires qui a command\u00e9 un op\u00e9ra et un morceau de danse.
\nJusqu\u2019\u00e0 l\u2019apparition de Bacchus, le tout reste l\u00e9ger, dans le genre \u00ab Op\u00e9ra bouffe \u00bb.
\nContrairement \u00e0 Hofmannsthal, Engel ne propose pas vraiment de fin conciliatrice. Son Ariane \u00e0 lui ne se rend pas compte du nouvel amour. Bacchus doit quitter la sc\u00e8ne en catimini, comme un coquin qui aurait cherch\u00e9 \u00e0 obtenir quelque chose de pas convenable.
\nC\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette lourdeur qu\u2019Engel laisse planer sans proposer de solution. M\u00eame Zerbinetta qui souligne encore une fois les jeux changeants de l\u2019amour lors de sa derni\u00e8re apparition n\u2019a rien de valable \u00e0 y opposer.
\nEngel \u00e9largit le sujet de fond, \u00ab le th\u00e9\u00e2tre dans le th\u00e9\u00e2tre \u00bb ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment ici \u00ab l\u2019op\u00e9ra dans l\u2019op\u00e9ra \u00bb de deux dimensions suppl\u00e9mentaires. Il situe le deuxi\u00e8me acte de l\u2019op\u00e9ra d\u2019Ariane non pas sur une sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra imaginaire, mais \u00e0 la plage de Naxos. M\u00eame si, puisque nous nous trouvons \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, celle-ci est tout aussi imaginaire. Gr\u00e2ce \u00e0 cette astuce d\u2019Engel, le public arrive \u00e0 s\u2019identifier beaucoup plus facilement avec la souffrance d\u2019Ariane \u2013 comme si elle pr\u00e9sentait son lamento dans une boite \u00e0 images devant un m\u00e9c\u00e8ne. Le deuxi\u00e8me entrelacs – les costumes des chanteurs et des danseurs italiens – est pens\u00e9 comme un clin d\u2019\u0153il. Les chanteurs et danseurs ne se pr\u00e9sentent pas, comme ils sont cens\u00e9s le faire, dans leurs costumes emprunt\u00e9s \u00e0 la Commedia dell\u2019arte mais plut\u00f4t en parodies des Marx Brothers. Les Marx Brothers ont cr\u00e9\u00e9 le film \u00ab une nuit \u00e0 l\u2019op\u00e9ra \u00bb en 1935 qui parle \u2013 un peu comme dans le livret de Hofmannsthal \u2013 de l\u2019influence de l\u2019argent d\u2019un m\u00e9c\u00e8ne richissime sur les id\u00e9es artistiques.
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Ariadne auf Naxos avec Libor et Novikova \u00e0 Strasbourg (photo) Alain Kaiser<\/p><\/div>
\nLe majordome est incarn\u00e9 par Ruth Orthmann, qui repr\u00e9sente la puissance avec une voix puissante. Le cot\u00e9 caricatural du personnage se retrouve en la personne de Bacchus, v\u00eatu d\u2019un teeshirt court et tout en sueur. En marin \u00e9chou\u00e9 et tatou\u00e9, il cherche \u00e0 obtenir les faveurs d\u2019Ariane.
\nLe d\u00e9cor en revanche reste discret. Le palais d\u2019\u00e9t\u00e9 du premier acte, l\u00e9g\u00e8rement surann\u00e9 et d\u00e9cr\u00e9pi, fait fortement penser au romantisme et cadre avec la musique de Strauss sans grands frottements. Il transmet ce que l\u2019on imagine de l\u2019improvisation, du chaos artistique et de la dolce Vita \u00e0 laquelle s\u2019adonne la haute soci\u00e9t\u00e9. Les plaques de roche tectonique du deuxi\u00e8me acte, fortement d\u00e9limit\u00e9s de la mer bleue, qui s\u2019ins\u00e8re comme une crique, permettent des liens directs avec les recoins et les bords abrupts, les profondeurs de l\u2019\u00e2me humaine. La famille des m\u00e9c\u00e8nes, mais aussi tous les autres spectateurs, comme le compositeur ou le professeur de musique semblent au cours de l\u2019action d\u00e9pass\u00e9s par le cot\u00e9 dramatique d\u2019Ariane et quittent la sc\u00e8ne les uns apr\u00e8s les autres. Jusqu\u2019\u00e0 ce que ne reste plus qu\u2019Ariane allong\u00e9e par terre, seule, s\u00e9duite par le jus de raisin press\u00e9 par Bacchus.
\nUniquement ceux qui connaissent bien le sujet peuvent comprendre la profondeur m\u00e9taphorique qu\u2019atteint l\u2019op\u00e9ra gr\u00e2ce \u00e0 la mise en sc\u00e8ne d\u2019Engel qui croise le mythe antique d\u2019Ariane avec une action plate contemporaine. Avec cette interpr\u00e9tation, Engel \u00e9crit un nouveau chapitre dans le livre des pratiques de repr\u00e9sentation d\u2019Ariane. Et gr\u00e2ce \u00e0 son cot\u00e9 pluridimensionnel, pas le moindre !
\nChristiane Libor chante Ariane avec une voix exceptionnelle. Son soprano plein mais toujours doux r\u00e9pand la joie et attire la compassion avec chaque note. A ses cot\u00e9s, Michael Putsch en Bacchus sonne m\u00e9tallique, mais sa technique respiratoire est distinctement diff\u00e9rente de celle de Libor. Julia Novikova, Zerbinetta, est id\u00e9alement distribu\u00e9e, et non seulement d\u2019un point de vue vocal ! Elle ma\u00eetrise ses arias difficiles sans exag\u00e9ration et correspond en plus physiquement parfaitement \u00e0 l\u2019id\u00e9al de la femme fatale des ann\u00e9es trente.
\nLa distribution des trois nymphes m\u00e9rite d\u2019\u00eatre soulign\u00e9e : Ana\u00efs Mahikian, Eve-Maud Hubeaux et Anneke Luyten sont tellement convaincantes dans les trios de Strauss qu\u2019on aurait envie de les entendre en boucle.
\nTous les autres r\u00f4les \u00e9taient \u00e9galement tr\u00e8s bien choisis. L\u2019orchestre symphonique de Mulhouse sous la direction de Daniel Klajner a offert une prestation solide. Sp\u00e9cialement int\u00e9ressant \u00e9tait l\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019ouverture, o\u00f9 Strauss mettait de fa\u00e7on efficace musicalement le monde du divertissement l\u00e9ger en opposition avec celui qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme plus s\u00e9rieux.
\nUne soir\u00e9e \u00e0 l\u2019op\u00e9ra qui ne s\u2019\u00e9panouit pleinement – tel un goutte \u00e0 goutte – qu\u2019apr\u00e8s absorption de toute la dose. Le programme qui l\u2019accompagne est donc obligatoire !<\/p>\n

Texte traduit de l\u2019allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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