{"id":54311,"date":"2009-11-11T20:24:15","date_gmt":"2009-11-11T19:24:15","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/hans-ludemann-rooms-au-jazzdor\/54311\/"},"modified":"2009-11-11T20:24:15","modified_gmt":"2009-11-11T19:24:15","slug":"hans-ludemann-rooms-au-jazzdor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/hans-ludemann-rooms-au-jazzdor\/54311\/","title":{"rendered":"Hans Ludemann \u00ab\u00a0Rooms\u00a0\u00bb au Jazzdor"},"content":{"rendered":"

L\u2019allemand Hans Ludemann et son trio ont fait leurs d\u00e9buts \u00e0 Strasbourg dans le cadre du festival \u00ab Jazzdor \u00bb. <\/strong><\/p>\n

\"Hans<\/a>

Hans L\u00fcdemann (Foto: Jazzdor)<\/p><\/div>\n

Le programme \u00e9tait aussi une premi\u00e8re fran\u00e7aise dans cette distribution : Hans Ludemann au piano, S\u00e9bastien Boisseau \u00e0 la contrebasse et Dejan Terzic \u00e0 la batterie.<\/p>\n

\u00ab Rooms \u00bb est plus que le choix d\u2019un nom, c\u2019est un programme. Dans cette distribution, les musiciens ouvrent des portes qui gr\u00e2ce \u00e0 cette instrumentalisation \u00e9largie donnent acc\u00e8s \u00e0 de nouvelles espaces et m\u00e8nent dans un nouveau monde acoustique.<\/p>\n

Ludemann, lui, joue alternativement mais aussi parall\u00e8lement du piano et d\u2019un piano acoustique dont il d\u00e9forme le son \u00e9lectroniquement tout en ajoutant des \u00e9chos par endroit. Terzic de son cot\u00e9 rajoute un petit xylophone et de petites cloches pour \u00e9toffer la percussion. Petits changements \u2013 grands effets : Quand un percussionniste accompagne un passage tendre du piano au petit xylophone, tout en pensant \u00e0 son \u00ab base \u00bb c\u2019est une aventure particuli\u00e8re. Ce batteur impressionne par son extr\u00eame sensibilit\u00e9. Son interpr\u00e9tation est davantage bas\u00e9e sur les d\u00e9tails, l\u2019exactitude et l\u2019accompagnement de L\u00fcdemann que sur le fait de ponctuer simplement le rythme.<\/p>\n

D\u00e9j\u00e0 le premier morceau \u00ab Eagle \u00bb \u00e9tait l\u2019illustration des r\u00e9gions et des espaces dans lesquels le trio avait l\u2019intention d\u2019\u00e9voluer. Apr\u00e8s une br\u00e8ve introduction par la contrebasse, L\u00fcdemann faisait jaillir \u00e0 l\u2019aide de passages de piano tr\u00e8s rapides un feu d\u2019artifice musical, qui \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la composition se calmait \u00e0 plusieurs reprises pour s\u2019enflammer \u00e0 nouveau peu de temps apr\u00e8s. \u00ab Tu \u00bb, une d\u00e9claration d\u2019amour jou\u00e9e comme dans un souffl\u00e9 constituait un contraste saisissant.<\/p>\n

Ce changement entre virtuosit\u00e9 et de charmants \u00e9garements \u00e9tait le fil conducteur du concert. L\u2019ensemble proposait aussi bien ses propres compositions que des extraits de l\u2019\u0153uvre \u00ab \u00dcber den Selbstmord \u00bb (\u00e0 propos du suicide), \u00e9crit par Hanns Eisler dans les ann\u00e9es trente, une r\u00e9f\u00e9rence au texte de Bert Brecht. Le m\u00e9lange que faisait Ludemann entre son grand piano \u00e0 queue et le petit piano \u00e9lectronique \u00e9tait saisissant aux endroits o\u00f9 il changeait apr\u00e8s le son limpide du piano pour l\u2019instrument \u00e9lectronique au son quelque peu dissonant. De vieux pianos d\u00e9saccord\u00e9s, \u00ab d\u00e9s\u0153uvr\u00e9s \u00bb comme il y en a des milliers un peu partout ont un son identique. Ce son particulier que l\u2019on n\u2019entend uniquement quand quelqu\u2019un qui aime jouer du piano en ouvre un, enfonce quelques touches et referme l\u2019instrument aussit\u00f4t pr\u00e9cautionneusement. C\u2019est ainsi qu\u2019hier et aujourd\u2019hui se m\u00ealaient pour former un \u00bbduo de touches \u00bb tendre, qui ouvrait un autre espace de r\u00e9flexion. L\u00e0 il \u00e9tait \u00e9vident que la musique dans cette formation au sein de laquelle S\u00e9bastien Boisseau proposait une voix de contrebasse non seulement fiable, mais extr\u00eamement propre et sensible, \u00e9tait bien plus qu\u2019un babillage musical amusant. C\u2019\u00e9tait une invitation \u00e0 un voyage int\u00e9rieur, pour vous emmener dans des espaces tr\u00e8s personnels, secrets, qui s\u2019ouvrent en \u00e9coutant.<\/p>\n

Comme au d\u00e9but, \u00ab Rooms \u00bb misait sur le contraste pour finir la soir\u00e9e :\u00ab Balafon \u2013 blanc et noir \u00ab \u00e9tait un hommage de Ludemann \u00e0 Aly Keita, n\u00e9 en C\u00f4te d\u2019Ivoire. L\u00fcdemann \u00e0 fait la connaissance de Keita, un virtuose sur son balafon, lors d\u2019un voyage en Afrique en 1999 et \u00e0 jou\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises avec lui depuis. La virtuosit\u00e9 de ce morceau \u00e9tait exprim\u00e9e par tous les instruments. Elle trouvait n\u00e9anmoins son point culminant dans les passages \u00ab staccato \u00bb, ex\u00e9cut\u00e9s par Ludemann d\u2019une telle vitesse, que l\u2019\u0153il ne pouvait tout simplement plus distinguer les mouvements de sa main. Avec un morceau merveilleusement flatteur qui \u00ab d\u00e9pliait \u00bb encore une fois tout l\u2019\u00e9ventail sonore de \u00ab Rooms \u00bb dans les oreilles, l\u2019ensemble faisait ses adieux au public.<\/p>\n

Traduit de l\u00b4allemand par Andrea Isker.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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