{"id":54286,"date":"2009-10-21T22:39:09","date_gmt":"2009-10-21T20:39:09","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/familientherapie-ohne-happyend\/54286\/"},"modified":"2009-10-21T22:39:09","modified_gmt":"2009-10-21T21:39:09","slug":"familientherapie-ohne-happyend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/familientherapie-ohne-happyend\/54286\/","title":{"rendered":"Familientherapie ohne Happyend"},"content":{"rendered":"

\u00ab Louise \u00bb de Gustave Charpentier \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra du Rhin \u00e0 Strasbourg<\/strong><\/p>\n

\"Nataliya<\/a>

Nataliya Kovalova als Louise, (c) Alain Kaiser<\/p><\/div>\n

\u00ab Louise \u00bb, une \u0153uvre de Gustave Charpentier rarement jou\u00e9e rena\u00eet dans une nouvelle mise en sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019op\u00e9ra du Rhin \u00e0 Strasbourg. Sous la direction musicale de Patrick Fournillier et mis en sc\u00e8ne par Vincent Boussard, l\u2019innocente jeune fille Louise se m\u00e9tamorphose en une femme \u00e9mancip\u00e9e, qui prend contre la volont\u00e9 de ses parents sa vie en main.<\/p>\n

Ce qui semble aujourd\u2019hui presque banal, car quotidien, \u00e9tait en 1900, l\u2019ann\u00e9e de la premi\u00e8re de cette pi\u00e8ce, presque une r\u00e9volution \u00e0 l\u2019op\u00e9ra comique de paris. Charpentier, le compositeur et auteur du livret, avait conscience de vivre \u00e0 une \u00e9poque charni\u00e8re. Beaucoup de principes, jusque l\u00e0 consid\u00e9r\u00e9s comme immuables \u00e9taient remis en question. Le libre arbitre, le droit de d\u00e9cider soi-m\u00eame de sa propre vie faisaient partie de ces nouvelles interrogations.<\/p>\n

\u00ab Tout \u00eatre a le droit d\u2019\u00eatre libre ! Chaque c\u0153ur a le devoir d\u2019aimer ! \u00bb Ces mots prononc\u00e9s par son amant Julien tel un discours-programme, ouvrent les yeux de Louise et la lib\u00e8rent de la mauvaise conscience que lui avaient inculqu\u00e9e ses parents.<\/p>\n

Le p\u00e8re, magistralement interpr\u00e9t\u00e9 par Philippe Rouillon, qui au d\u00e9but soutient encore les efforts que fait sa fille pour couper le cordon ombilical, s\u2019endurcit et devient tellement amer au fil des \u00e9v\u00e8nements, qu\u2019il finit m\u00eame par renier sa fille. Louise, Nataliya Kovalova, se transforme peu \u00e0 peu : L\u2019adolescente insolente au look qui n\u2019a rien \u00e0 envier \u00e0 celui de Bj\u00f6rk devient une femme fatale en robe rouge, br\u00fblant d\u2019amour et exigeant son droit \u00e0 l\u2019auto-d\u00e9termination. Ce soprano, ample et claire deviendra \u00e0 coup sur une voix de caract\u00e8re. Ce potentiel ne demande qu\u2019\u00e0 se d\u00e9velopper. Un choix pr\u00e9cautionneux des futurs r\u00f4les qui devront m\u00e9nager cette jeune voix y contribuera avec efficacit\u00e9.<\/p>\n

Calin Bratescu, le jeune t\u00e9nor roumain, qui chante pour la premi\u00e8re fois loin de son pays natal a pass\u00e9 son \u00e9preuve du feu avec succ\u00e8s. C\u2019est un partenaire sensible pour Louise, m\u00eame si c\u2019est lui qui est \u00e0 l\u2019origine de la zizanie au sein de cette famille. Il exprime sa libert\u00e9 d\u2019esprit en tant que po\u00e8te. Et c\u2019est cet esprit ind\u00e9pendant qui aide Louise non seulement \u00e0 se d\u00e9faire du corset des contraintes familiales mais aussi de quitter son lieu de travail, o\u00f9 elle gagne contrainte et forc\u00e9e p\u00e9niblement sa vie comme couturi\u00e8re.<\/p>\n

C\u2019est au deuxi\u00e8me acte o\u00f9 Vincent Boussard r\u00e9ussit particuli\u00e8rement bien \u00e0 d\u00e9montrer les parall\u00e8les entre la libert\u00e9 de penser et la libert\u00e9 du travail. Hommes et femmes se h\u00e2tent d\u00e8s le matin pour se rendre \u00e0 leur travail, tout en d\u00e9posant les enfants \u00e0 l\u2019\u00e9cole. Les sc\u00e8nes dans l\u2019atelier de couture o\u00f9 une arm\u00e9e d\u2019ouvri\u00e8res s\u2019att\u00e8le \u00e0 sa t\u00e2che. Le salaire de ces femmes n\u2019a aucun rapport avec le prix ruineux des robes qu\u2019elles fabriquent. Le sans-abri en loques, charriant tous ses biens dans des sacs en plastique, ou le petit mendiant \u00e0 l\u2019harmonica sont des personnages que l\u2019on peut rencontrer \u00e0 tous les coins de rue dans n\u2019importe quelle ville europ\u00e9enne.<\/p>\n

\"Kovalova,<\/a>

Kovalova, Bratescu, Tuodorovitch in Louise (c) Alain Kaiser<\/p><\/div>\n

Le parcours psychologique de la m\u00e8re, Marie-Ange Todorovitch, est l\u2019inverse de celui du p\u00e8re. Elle et Rouillon forment avec leurs prestations de chant tr\u00e8s abouties un contraste conscient par rapport aux voix encore jeunes mais tout aussi impressionnantes de Louise et Julien. Marc Cl\u00e9meur a fait l\u00e0 un excellent travail, car il est rare d\u2019entendre un contraste si harmonieux et m\u00e9lodieux entre des voix matures, au sommet de leur art et des voix jeunes et prometteuses.<\/p>\n

Le d\u00e9cor est au sens propre du terme \u00ab de travers \u00bb. Vincent Lemaire se plait dans cette mise en sc\u00e8ne \u00e0 jouer avec des plans en pente. Un fait qui dans la sc\u00e8ne qui se situe au dessus des toits de paris constitue un v\u00e9ritable d\u00e9fi d\u2019\u00e9quilibrisme pour les chanteurs.<\/p>\n

Deux id\u00e9es de la mise en sc\u00e8ne semblent pourtant un peu \u00e9tranges : Tout au d\u00e9but, o\u00f9 la m\u00e8re qui espionne les amants se trouve dans le champ de vision du couple. Ceci fait penser \u00e0 une anecdote, o\u00f9 une petite fille demande \u00e0 sa maman \u00e0 haute voix en pleine repr\u00e9sentation pourquoi personne ne parle \u00e0 Otello, qui – pourtant visible pour tous – est cens\u00e9 \u00e9couter en secret sa Desdemone. Et on aurait pu se passer sans probl\u00e8me de la cannette en fer blanc fix\u00e9e par un aimant sur les toits pentus \u2013 surement l\u2019indice d\u2019une sorte de convivialit\u00e9 dans ces \u00ab hautes sph\u00e8res \u00bb \u2013 sans perdre une once de qualit\u00e9. Au contraire, le cliquetis incessant \u00e9tait plut\u00f4t source non intentionnelle d\u2019hilarit\u00e9. La lumi\u00e8re rouge et blanche qui pendant l\u2019aria finale du p\u00e8re o\u00f9 il d\u00e9grade Louise de la petite fille innocente \u00e0 la jeune femme ingrate qui ne pense qu\u2019\u00e0 elle, souligne les propos paternels. Une preuve que la mise en sc\u00e8ne fran\u00e7aise a une pr\u00e9dilection pour les exercices qui font appel aux sens.<\/p>\n

La musique calme et verique de Charpentier, qui peut para\u00eetre sur de longs passages m\u00eame simple, montre son caract\u00e8re symphonique dans les ouvertures et les passages interm\u00e8des. Les leitmotivs des diff\u00e9rentes figures s\u2019imbriquent par moment artistiquement les uns dans les autres, ce qu\u2019illustre particuli\u00e8rement bien l\u2019ouverture du dernier acte o\u00f9 le motif joyeux et plein de vie de Julien se m\u00eale \u00e0 celui du p\u00e8re, m\u00e9lancolique. Le chef d\u2019orchestre Patrick Fournillier lit Charpentier sans hauteurs vertigineuses ni profondeurs extr\u00eames, sans analyse trop pouss\u00e9e dans le traitement des voix. Avec la cons\u00e9quence, que la musique est plus proche de la vie de tous les jours que des \u00e9v\u00e8nements sur la sc\u00e8ne d\u2019un op\u00e9ra. Mais c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 o\u00f9 de temps \u00e0 autre une expression dramatique aurait \u00e9t\u00e9 la bienvenue.<\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9 : Cette nouvelle mise en sc\u00e8ne est, abstraction faite de quelques petites erreurs, du beau travail. Des voix jeunes en plein d\u00e9veloppement et fort bien distribu\u00e9es, des interpr\u00e8tes hors pair, repr\u00e9sentants de la g\u00e9n\u00e9ration d\u2019avant et une direction d\u2019orchestre calme et consciente nous montrent une interpr\u00e9tation moderne d\u2019une \u00ab Louise \u00bb que son cr\u00e9ateur aurait certainement approuv\u00e9e.<\/p>\n

\"Louise<\/a>

Louise (c) Alain Kaiser<\/p><\/div>
\nTraduit de l’allemand par Andrea Isker<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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