{"id":50899,"date":"2023-10-12T16:18:28","date_gmt":"2023-10-12T14:18:28","guid":{"rendered":"https:\/\/european-cultural-news.com\/?p=50899"},"modified":"2023-10-12T18:33:38","modified_gmt":"2023-10-12T16:33:38","slug":"canvas-orf-musikprotokoll","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/canvas-orf-musikprotokoll\/50899\/","title":{"rendered":"Quatre femmes et un homme"},"content":{"rendered":"

La premi\u00e8re repr\u00e9sentation de \u00ab\u00a0canvas\u00a0\u00bb de la compositrice slov\u00e8ne Nina \u0160enk<\/a> et de la librettiste Simona Semeni\u010d<\/a> a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e. \u0160enk a re\u00e7u apr\u00e8s la repr\u00e9sentation le prix du concours de composition d’op\u00e9ra Johann-Joseph-Fux<\/a> qu’elle avait remport\u00e9 avec cet op\u00e9ra.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0canvas\u00a0\u00bb (Foto: ORF musikprotokoll\/Martin Gross)<\/p><\/div>\n

Le film raconte l’histoire de quatre femmes qui, sans le savoir, aiment le m\u00eame homme. Celui-ci passe de l’une \u00e0 l’autre comme bon lui semble et tente de man\u0153uvrer et de retenir les femmes dans des d\u00e9pendances affectives. Ingo Kerkhof<\/a> – professeur de KUG en repr\u00e9sentation dramatico-musicale (interpr\u00e9tation sc\u00e9nique) a assur\u00e9 la mise en sc\u00e8ne, Katharina Zotter s’est occup\u00e9e des d\u00e9cors et Gerrit Prie\u00dfnitz \u00e9tait responsable de la direction musicale.<\/p>\n

L’orchestre \u00e9tait plac\u00e9 contre le mur gauche de la salle, le chef d’orchestre \u00e9tait dos au mur et avait ainsi une vue sur l’ensemble instrumental ainsi que sur les chanteuses. Une plate-forme tournante carr\u00e9e, recouverte de tissu blanc et haute de quelques centim\u00e8tres, marquait la zone sur laquelle on jouait et chantait. De plus, les chanteuses agissaient \u00e0 tour de r\u00f4le \u00e0 un bureau situ\u00e9 sur le bord droit de la sc\u00e8ne, face au public.<\/p>\n

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Les \u00e9tudiantes se sont gliss\u00e9es dans diff\u00e9rents r\u00f4les et ont notamment mim\u00e9 une partie d’ouvri\u00e8res d’usine. D\u00e8s le d\u00e9but, une jeune fille a v\u00e9cu sa mort tragique sur une civi\u00e8re d’h\u00f4pital. Son alter-ego a chant\u00e9 ce processus comme si la mourante se regardait mourir. Les circonstances exactes qui ont conduit \u00e0 cette mort n’ont pas \u00e9t\u00e9 \u00e9lucid\u00e9es – les sp\u00e9culations \u00e0 ce sujet peuvent clairement \u00eatre individuelles.<\/p>\n

Le livret s\u00e9duisant, compos\u00e9 de phrases courtes et concises, avec des r\u00e9p\u00e9titions et des expressions parfois grossi\u00e8res, a offert \u00e0 la compositrice une grande quantit\u00e9 de nourriture \u00e9motionnelle qu’il s’agissait de transposer sur le plan sonore. \u0160enk a r\u00e9ussi \u00e0 faire entendre les voix au premier plan et \u00e0 n’utiliser la partie instrumentale qu’en soutien.<\/p>\n

L’orchestre ne joue un r\u00f4le beaucoup plus important que dans un passage o\u00f9 il est question d’un abus sexuel. Dans cette partie, le texte est en grande partie parl\u00e9 et l’acte de violence est illustr\u00e9 par la fureur des instruments qui produisent des bruits de craquement et de cliquetis. Dans cette sc\u00e8ne, toutes les femmes se tiennent immobiles, v\u00eatues de noir, sur l’estrade et attendent dans cette position jusqu’\u00e0 ce que l’une d’elles murmure : \u00ab\u00a0I have to be quiet when it’s time to be quiet\u00a0\u00bb. Cette phrase est reprise par les autres, qui la transforment en un chant chuchot\u00e9 qui se glisse sous la peau.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0canvas\u00a0\u00bb (Foto: ORF musikprotokoll\/Martin Gross)<\/p><\/div>\n

Les diff\u00e9rents personnages ont \u00e9t\u00e9 bien mis en valeur – des femmes mari\u00e9es qui ont peur que leur liaison soit d\u00e9couverte, une jeune fille qui demande \u00e0 Dieu de la d\u00e9livrer, une ouvri\u00e8re d’usine qui voit dans l’homme l’accomplissement supr\u00eame, une dame qui commence \u00e0 se sentir \u00e0 nouveau jeune gr\u00e2ce au bonheur d’aimer. Le womanizer lui-m\u00eame – \u00e9galement repr\u00e9sent\u00e9 par l’une des femmes – n’entre que bri\u00e8vement en jeu et n’est montr\u00e9 ni s\u00e9duisant ni violent. Seule une femme se trouve en dehors de la spirale de l’amour. Elle est annonc\u00e9e comme une grosse Italienne qui arrive sur sc\u00e8ne sans chanter et repart. C’est la seule qui ne semble pas \u00eatre d\u00e9pendante sur le plan \u00e9motionnel, mais qui, au vu de la description de son corps, devrait exercer une forte attirance sexuelle.<\/p>\n

La compositrice utilise des quatuors, mais aussi des arias en solo, et a marqu\u00e9 les changements de sc\u00e8ne par de forts bruits de respiration, amplifi\u00e9s par microphone. C’est l’\u00e9quilibre particuli\u00e8rement r\u00e9ussi entre la parole et la musique qui rend cette repr\u00e9sentation si particuli\u00e8re. La projection du texte anglais sur un grand \u00e9cran derri\u00e8re les chanteuses a \u00e9t\u00e9 utile, mais aussi bien g\u00e9r\u00e9e d’un point de vue esth\u00e9tique. De plus, ces derni\u00e8res, \u00e9tudiantes \u00e0 l’universit\u00e9 de musique de Graz, \u00e9taient toutes parfaitement dispos\u00e9es.<\/p>\n

Melis Demiray, Lavinia Husmann, Laure-Cath\u00e9rine Beyers, Marija-Katarina Juki\u0107, Ellen Rose Kelly, Christine Rainer et Ana Vidmar peuvent \u00eatre f\u00e9licit\u00e9es pour leur magnifique prestation.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le dernier jour du protocole musical \u00e0 l’occasion de l’automne styrien 23, l’institut de th\u00e9\u00e2tre musical de l’universit\u00e9 des arts de Graz a invit\u00e9 \u00e0 une repr\u00e9sentation d’op\u00e9ra au Mumuth.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":50753,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3925,3949,4037,4033],"tags":[],"class_list":["post-50899","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2021-fr","category-theater_konzert-fr","category-orf-musikprotokoll-fr-2","category-steirischer-herbst-fr"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/european-cultural-news.com\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/231008_canvas_c_ORF-musikprotokoll_M.-Gross-9.jpg?fit=2550%2C1701&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p2NpeJ-deX","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50899","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=50899"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50899\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/50753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=50899"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=50899"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=50899"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}