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<\/a>Ang\u00e9lica Liddell aux Wiener Festwochen (Photo : Nurith Wagner-Strauss)<\/p><\/div>\n
Ce qui peut \u00e9ventuellement para\u00eetre un peu th\u00e9orique dans ces lignes n’est pas du tout de la th\u00e9orie grise sur la sc\u00e8ne du Museumsquartier \u00e0 Vienne. Au contraire, l’\u0153uvre command\u00e9e par les Wiener Festwochen 2013 y est tr\u00e8s intense.<\/p>\n
Ang\u00e9lica Liddell est connue pour ne pas cacher ses \u00e9motions, mais au contraire pour les laisser s’exprimer sur sc\u00e8ne. Si elle vomissait dans la rue ou dans un cercle d’amis tout le ras-le-bol qu’elle d\u00e9verse sur les spectateurs au th\u00e9\u00e2tre, on s’\u00e9loignerait d’elle de quelques pas. Mais dans la salle de th\u00e9\u00e2tre, on est assis \u00e0 une certaine distance, soi-disant en s\u00e9curit\u00e9. Mais la s\u00e9curit\u00e9 se limite \u00e0 l’int\u00e9grit\u00e9 physique.<\/p>\n
Liddell ne l\u00e8ve la main sur personne – mais elle d\u00e9coche ses fl\u00e8ches verbales \u00e0 tous ceux qui peuvent entendre ses furieuses tirades. Personne n’est \u00e9pargn\u00e9, car elle fait comprendre qu’elle d\u00e9teste tout le monde, surtout les foules, et que ce ne sont que les gens extraordinaires, ceux qui sortent du lot, qui l’int\u00e9ressent. Avec son sens aigu de l’observation, elle retire tout le ciment social des interstices du comportement humain et d\u00e9voile sans piti\u00e9 la mis\u00e8re, la douleur mais surtout la stupidit\u00e9 des masses. L’alcool, les drogues et les pilules – elle d\u00e9teste ce triumvirat par-dessus tout, car il rend les gens ennuyeux, infiniment ennuyeux.<\/p>\n
Dans la partie principale de cette soir\u00e9e – que Liddell ins\u00e8re habilement dans des images po\u00e9tiques – elle n’\u00e9pargne pas seulement les spectateurs avec ses insultes qui ressemblent \u00e0 des rafales de mitraillette sans fin, mais elle ne se m\u00e9nage pas non plus du tout. Sa constitution physique lui permet de catapulter son message contre l’amour maternel laid par-dessus le bord de la sc\u00e8ne dans une chor\u00e9graphie de mouvements grandiose.<\/p>\n
A l’exception de quelques minutes o\u00f9 elle s’assoit sur une chaise et boit de l’eau min\u00e9rale dans une bouteille en plastique pour se r\u00e9hydrater, elle est en mouvement constant, danse, court, frappe les objets, chante et crie tout ce que sa voix peut produire.<\/p>\n
\u00ab\u00a0The house of rising sun\u00a0\u00bb, dans la version d’Eric Burdon, lui offre une couche musicale ad\u00e9quate, dont les paroles indiquent que la m\u00e8re doit emp\u00eacher ses enfants de faire des choses qui leur feront du mal plus tard. Inutile de vouloir \u00e9chapper \u00e0 cette \u00e9nergie concentr\u00e9e d’une performance sc\u00e9nique intense et d’une interpr\u00e9tation de blues p\u00e9n\u00e9trante. La longueur de cette d\u00e9claration de col\u00e8re suffit d\u00e9j\u00e0 \u00e0 ce que le public ne puisse pas s’y soustraire en permanence. Bien au contraire. Les blessures psychologiques d\u00e9crites par l’artiste ne semblent pas inconnues \u00e0 beaucoup de gens assis dans les gradins.<\/p>\n
Ce n’est pas seulement l’attention tendue et continue, mais surtout des hochements de t\u00eate presque imperceptibles qui montrent clairement que beaucoup de gens savent de quelles exp\u00e9riences terribles Liddell parle ici. Et pourtant, elle fait comprendre que les m\u00e8res ne sont pas seulement des coupables, mais aussi des victimes. Qu’elles ne font que reproduire ce qu’elles ont v\u00e9cu et qu’une Wendy donne naissance \u00e0 la suivante, qui donne naissance \u00e0 la suivante, etc. Et elles transmettent toutes leurs \u00ab\u00a0exp\u00e9riences de merde\u00a0\u00bb – pour reprendre l’expression de Liddell – \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration suivante. Totalement irr\u00e9fl\u00e9chie et donc coupable.<\/p>\n
La pi\u00e8ce ne serait pas tr\u00e8s adapt\u00e9e au th\u00e9\u00e2tre si l’auteur, le metteur en sc\u00e8ne et l’actrice n’avaient pas ajout\u00e9 d’autres niveaux. Comme celle o\u00f9 elle explique que les femmes qui choisissent des hommes qu’elles peuvent surtout materner souffrent du soi-disant dilemme de Wendy. \u00ab\u00a0Les gens que j’aime sont tous si petits\u00a0\u00bb, dit Liddell pour d\u00e9crire avec justesse cette relation \u00e9motionnelle.<\/p>\n
Mais cela a aussi pour cons\u00e9quence que ces femmes consid\u00e8rent la fin d’une relation comme catastrophique. Comme si on leur avait arrach\u00e9 la vie qui leur avait \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e, elles saignent psychologiquement sans fin. Un \u00e9tat \u00e9motionnel que Liddell montre dans toutes ses pi\u00e8ces. Une souffrance qui semble la d\u00e9truire – et pourtant, il y a toujours une nouvelle Liddell et avec cette nouvelle Liddell, une nouvelle repr\u00e9sentation.<\/p>\n