{"id":46392,"date":"2022-08-05T12:06:46","date_gmt":"2022-08-05T10:06:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.european-cultural-news.com\/?p=46392"},"modified":"2022-08-06T22:04:37","modified_gmt":"2022-08-06T20:04:37","slug":"kalkea-impulstanz-john-cage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/kalkea-impulstanz-john-cage\/46392\/","title":{"rendered":"Disparition des femmes qui donnent l’impulsion"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Sonatas and Interludes<\/a>\u00a0\u00bb – le titre de la performance provient de ces compositions de John Cage qui l’ont rapidement rendu c\u00e9l\u00e8bre. Il utilisait un sch\u00e9ma de pr\u00e9paration sophistiqu\u00e9 et pr\u00e9cis pour cr\u00e9er des sons nouveaux et reproductibles au piano \u00e0 l’aide de vis, de boulons, d’\u00e9l\u00e9ments en caoutchouc, en feutre ou en plastique. Ces compositions, r\u00e9alis\u00e9es entre 1946 et 1948, sont jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent uniquement associ\u00e9es au nom de Cage. Personne ou presque ne sait qu’il a travaill\u00e9 en m\u00eame temps avec diff\u00e9rentes danseuses et chor\u00e9graphes qui ont largement contribu\u00e9 \u00e0 cette \u00e9volution.<\/p>\n

Lenio Kaklea a expliqu\u00e9 au d\u00e9but de sa performance qu’au d\u00e9but, elle n’\u00e9tait pas heureuse d’interpr\u00e9ter une \u0153uvre de Cage. En effet, son nom est si connu qu’il n’est plus n\u00e9cessaire d’avoir une pr\u00e9sence sc\u00e9nique particuli\u00e8re pour attirer l’attention sur cette \u0153uvre. Ce n’est que lorsqu’elle a d\u00e9couvert, au cours de ses recherches, que quatre femmes avaient eu une influence directe sur le travail de Cage \u00e0 cette p\u00e9riode particuli\u00e8re de sa cr\u00e9ation, que s’est ouverte pour elle une possibilit\u00e9 jouissive de se consacrer \u00e0 ce sujet.<\/p>\n

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Cage exp\u00e9rimentait d\u00e9j\u00e0 depuis 1938 la pr\u00e9paration d’un piano. Mais ce n’est qu’entre 1946 et 48 qu’il a \u00e9crit son \u0153uvre \u00ab\u00a0Sonatas and Interludes\u00a0\u00bb, qui est un jalon de l’histoire de la musique. En 1942, la danseuse Syvilla Fort<\/a> lui demande de composer pour un spectacle. La sc\u00e8ne \u00e9tant tr\u00e8s petite, Cage n’a pu composer que pour un piano et non pas, comme il l’avait initialement envisag\u00e9, une pi\u00e8ce pour ensemble \u00e9largi avec percussions. Afin de donner \u00e0 la musique \u00ab\u00a0Bacchanal\u00a0\u00bb une touche africaine et surtout de mettre le rythme en avant, il a commenc\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9parer. Il cr\u00e9e \u00e9galement ses propres compositions pour Pearl Primus<\/a> et Valerie Bettie<\/a> en 1942 – \u00ab\u00a0Our spring will come\u00a0\u00bb pour Primus et \u00ab\u00a0And the earth shall bear again\u00a0\u00bb pour Bettie. En 1944, il cr\u00e9e pour Hanya Holm<\/a> la \u00ab\u00a0Suite of four dances\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Lenio Kaklea a concentr\u00e9 son travail sur ces quatre danseuses et a montr\u00e9 progressivement diff\u00e9rentes approches chor\u00e9graphiques en enlevant les diff\u00e9rents v\u00eatements d’une tenue de moto. Dans son r\u00e9pertoire de mouvements, elle a fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ce que l’on peut voir dans de courts films historiques sur les danseuses.<\/p>\n

Comme un mouvement particulier de Syvilla Fort, qui soul\u00e8ve une jambe pendant qu’elle marche et effectue un mouvement circulaire avant de la reposer sur le sol. Pearl Primus a mis au point un mouvement dans lequel elle se laissait tomber au sol en succession rapide, puis remontait aussit\u00f4t avec souplesse. La marche, presque le dandinement, avec les jambes tendues, sans plier les genoux, se retrouve dans les films de Valerie Bettis. Sans reprendre directement les chor\u00e9graphies, les diff\u00e9rentes parties re\u00e7oivent n\u00e9anmoins une visualisation tr\u00e8s particuli\u00e8re et marquante gr\u00e2ce \u00e0 un traitement du mat\u00e9riel historique.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Lenio Kaklea\u00a0\u00bb (Photo : Marc Domage)<\/p><\/div>\n

La part f\u00e9minine du travail de Cage a \u00e9t\u00e9 totalement oubli\u00e9e, les danseuses lui faisant de l’ombre depuis le d\u00e9but, comme le montre \u00e9galement Kaklea avec une performance tr\u00e8s r\u00e9duite et pourtant fortement \u00e9vocatrice avec Orlando Bass. Les deux hommes traversent la sc\u00e8ne en couple, mais toujours de mani\u00e8re \u00e0 ce que l’homme s’arr\u00eate devant la femme, de sorte qu’on ne la voit pas ou \u00e0 peine. Quelle que soit la mani\u00e8re dont ils s’arr\u00eatent, Bass couvre largement Kaklea avec son personnage. Elle tente \u00e0 plusieurs reprises d’apercevoir le public depuis sa position derri\u00e8re lui. Ce jeu de couverture dure jusqu’\u00e0 ce que, lorsque Bass est de nouveau assis \u00e0 son instrument, elle se fasse toute petite sous le piano, pour finalement quitter compl\u00e8tement la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Kaklea parvient d’une part \u00e0 faire ressentir les diff\u00e9rentes personnalit\u00e9s des quatre femmes, mais aussi leur propre part de danse. Mais elle montre aussi clairement leur disparition et la position unique de Cage en tant que compositeur important. Elle montre clairement qu’aujourd’hui encore, l’\u00e9valuation de ses innovations est exclusivement centr\u00e9e sur sa personne. Avec sa chor\u00e9graphie intelligente, fine et en m\u00eame temps tr\u00e8s esth\u00e9tique, elle r\u00e9ussit cependant \u00e0 changer de point de vue, ce qui incite \u00e0 s’int\u00e9resser beaucoup plus aux femmes invisibles qui entourent Cage. Cette page vous en donne un petit aper\u00e7u. https:\/\/sites.northwestern.edu\/cageanddance\/jcchoreo\/<\/a><\/p>\n

Cet article a \u00e9t\u00e9 traduit automatiquement avec deepl.com
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En 2022, le festival Impulstanz a invit\u00e9 Lenio Kaklea, danseuse et chor\u00e9graphe d’origine grecque, \u00e0 Vienne, comme il l’avait fait \u00e0 plusieurs reprises auparavant. Elle \u00e9tait accompagn\u00e9e d’Orlando Bass, pianiste et compositeur fran\u00e7ais d’origine britannique, qui jouait en direct sur un piano pr\u00e9par\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":46277,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3706,3427],"tags":[],"class_list":["post-46392","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-danse","category-impulstanz-2"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/european-cultural-news.com\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/1980-header.jpg?fit=1980%2C1318&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p2NpeJ-c4g","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46392","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=46392"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/46392\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/46277"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=46392"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=46392"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=46392"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}