Ceux qui s’attendaient \u00e0 des scandales ou \u00e0 des montagnes russes \u00e9motionnelles, comme le Belge en a souvent fait l’exp\u00e9rience, ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9\u00e7us. En effet, \u00ab\u00a0Scattered Moments\u00a0\u00bb s’est av\u00e9r\u00e9 \u00eatre une r\u00e9plique intelligemment con\u00e7ue, avec d’innombrables citations de ses pr\u00e9c\u00e9dents travaux, hautement esth\u00e9tique et intelligemment con\u00e7ue. D\u00e8s le d\u00e9but, Wim fait une apparition en solo, racontant un engagement pr\u00e9coce \u00e0 Helena, dans le Montana, dans une \u00ab\u00a0prison de comt\u00e9\u00a0\u00bb. \u00c0 l’\u00e9poque, des chapeaux volaient sur sc\u00e8ne \u00e0 la fin du spectacle, dans un geste d’enthousiasme que la troupe ne connaissait pas.<\/p>\n
Wim a \u00e0 peine termin\u00e9 son r\u00e9cit qu’intervient Sa\u00efd Gharbi, le danseur aveugle qui est son ami et son collaborateur depuis le d\u00e9but de son travail avec Ultima Vez. Sans crier gare, Sa\u00efd lui lance une brique blanche. Dans son tout premier travail avec Ultima Vez, \u00ab\u00a0What the body does not remember\u00a0\u00bb, ce sont de nombreuses briques blanches qui occupent une place centrale dans cette chor\u00e9graphie. La brique blanche, maintenant d\u00e9pos\u00e9e au bord de la sc\u00e8ne \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Vandekeybus, constitue l’ouverture d’une parenth\u00e8se contextuelle. On y trouve non seulement des accessoires de mises en sc\u00e8ne pass\u00e9es, comme la pierre que nous venons de citer, mais aussi des extraits de films et de vid\u00e9os, ainsi que des citations chor\u00e9graphiques de productions des derni\u00e8res d\u00e9cennies. M\u00eame la chemise blanche de Sa\u00efd, dont il parle au d\u00e9but avec son ami sur sc\u00e8ne, appara\u00eet dans plusieurs productions ant\u00e9rieures.<\/p>\n
Ceux qui ont vu beaucoup de Vandekeybus reconna\u00eetront aussi beaucoup de choses dans cette production. Comme cet enregistrement de Carlo Verano, un artiste de vari\u00e9t\u00e9 allemand qui \u00e9tait ami avec l’artiste polyvalent. \u00ab\u00a0Immer das Selbe l\u00fcgen\u00a0\u00bb (Toujours le m\u00eame mensonge) est un hommage que Wim a d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Carlo et dans lequel l’homme, alors \u00e2g\u00e9 de 89 ans, fait une apparition chantante au lit. Si la soir\u00e9e n’est pas pour autant une plate succession de citations, c’est gr\u00e2ce \u00e0 une forte dynamique chor\u00e9graphique, accompagn\u00e9e d’inserts musicaux tout aussi forts, qui permettent aux diff\u00e9rentes sc\u00e8nes de s’encha\u00eener sans heurts. La musique oscille entre des tubes comme \u00ab\u00a0There is a hole in the bucket\u00a0\u00bb de Harry Belafonte et Odetta, et d’autres moins connus, mais elle est toujours caract\u00e9ris\u00e9e par des rythmes clairs.<\/p>\n
Le vocabulaire de la danse comprend des num\u00e9ros acrobatiques au sol et des sauts en cascade qui ont fait la r\u00e9putation de Vandekeybus. L’apesanteur qui en r\u00e9sulte pendant quelques secondes a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 captur\u00e9e dans ses films. Elle est \u00e9galement visible sur de nombreuses s\u00e9quences de films dans lesquelles ses danseurs flottent librement dans l’air. Il recourt r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 cet \u00e9l\u00e9ment stylistique, mais jamais de mani\u00e8re isol\u00e9e, la plupart du temps dans une succession rapide, ex\u00e9cut\u00e9e par son ensemble l’un apr\u00e8s l’autre \u00e0 de courts intervalles. Avec Wim Vandekeybus lui-m\u00eame, ce sont 23 personnes qui dansent sur sc\u00e8ne ce soir-l\u00e0. Et chacune d’entre elles est reconnaissable dans son individualit\u00e9.<\/p>\n