{"id":44867,"date":"2022-05-28T12:22:16","date_gmt":"2022-05-28T10:22:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.european-cultural-news.com\/wiener-festwochen-der-kirschgarten-tschechow\/44867\/"},"modified":"2022-05-28T13:29:25","modified_gmt":"2022-05-28T11:29:25","slug":"wiener-festwochen-la-cerisaie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wiener-festwochen-la-cerisaie\/44867\/","title":{"rendered":"Au point de rupture entre l’ancien et le nouveau"},"content":{"rendered":"

Des fauteuils en tubes d’acier avec des tresses en plastique sont align\u00e9s sur la sc\u00e8ne du hall E du quartier des mus\u00e9es, comme s’ils attendaient un public. Sur le mur de droite se trouvent des constructions de lampes massives \u00e0 plusieurs bras, \u00e9quip\u00e9es de lustres en cristal datant des 200 derni\u00e8res ann\u00e9es. Du lustre Biedermeier \u00e0 une variante design sph\u00e9rique de nos jours, tout est repr\u00e9sent\u00e9. Tels de lourds fruits suspendus \u00e0 des branches artificielles, ils attirent \u00e9galement l’attention sur le fait que la domination du domaine russe o\u00f9 se d\u00e9roule \u00ab\u00a0la Cerisaie\u00a0\u00bb d’Anton Tchekhov a dur\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations.<\/p>\n

Au fond de la sc\u00e8ne, \u00e0 droite, un petit groupe de personnes se rassemble. Il s’agit de la troupe du metteur en sc\u00e8ne Tiago Rodrigues<\/a>, qui a convoqu\u00e9 les acteurs et actrices de diff\u00e9rents pays europ\u00e9ens pour sa mise en sc\u00e8ne du classique de la sc\u00e8ne russe.\u00a0 \u00ab\u00a0C’est la premi\u00e8re fois que je choisis la troupe pour interpr\u00e9ter des r\u00f4les tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00a0\u00bb, a expliqu\u00e9 le futur directeur du festival d’Avignon lors de la discussion avec le public qui a suivi la premi\u00e8re. La premi\u00e8re repr\u00e9sentation a eu lieu en 2021 \u00e0 Avignon, le Wiener Festwochen est l’un des dix autres partenaires de coop\u00e9ration qui pr\u00e9senteront encore la pi\u00e8ce. Les photos pr\u00e9sent\u00e9es ici proviennent de la mise en sc\u00e8ne d’Avignon. La sc\u00e8ne du Museumsquartier \u00e9tait toutefois totalement diff\u00e9rente, non seulement du point de vue de l’\u00e9clairage, mais aussi et surtout en raison de l’ambiance moderne. Dans ses travaux pr\u00e9c\u00e9dents, dont trois ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s au Festival de Vienne ces derni\u00e8res ann\u00e9es, le metteur en sc\u00e8ne portugais avait d\u00e9velopp\u00e9 les r\u00f4les en collaboration avec la troupe. Au d\u00e9part, il voulait voir comment il pouvait traiter Tchekhov, mais il s’est vite rendu compte que pas une seule phrase ne devait \u00eatre diff\u00e9rente de celle que l’\u00e9crivain avait formul\u00e9e. \u00ab\u00a0Tout est parfait dans ce texte, il serait pr\u00e9somptueux d’y ajouter ou d’en retrancher quelque chose\u00a0\u00bb, a-t-il ajout\u00e9.<\/p>\n

En partant de son personnage favori, la ma\u00eetresse de maison Lioubov, pour laquelle il a r\u00e9ussi \u00e0 convaincre Isabelle Huppert, il a form\u00e9 autour d’elle une \u00e9quipe diverse avec quelques People of Color. Selon Rodrigues, cela n’\u00e9tait toutefois pas li\u00e9 \u00e0 une id\u00e9e dramaturgique. Ce n’est qu’au cours des r\u00e9p\u00e9titions que lui et la troupe se sont rendu compte que cela ouvrait une fen\u00eatre d’interpr\u00e9tation particuli\u00e8re \u00e0 un moment donn\u00e9.<\/p>\n

Le d\u00e9cor de Fernando Ribeiro reste en place tout au long de la pi\u00e8ce, mais il est modifi\u00e9 et d\u00e9plac\u00e9 au fil du temps. Bient\u00f4t, les chaises sont rassembl\u00e9es en un grand tas, symbole du changement qui s’op\u00e8re dans le manoir autour duquel se trouve la belle cerisaie. Dans cette pi\u00e8ce, Tchekhov d\u00e9crit la chute de l’\u00e9poque f\u00e9odale avec son servage et l’av\u00e8nement d’un nouveau syst\u00e8me dans lequel ceux qui ont de la chance et des comp\u00e9tences peuvent se lib\u00e9rer de la pauvret\u00e9. Ce bouleversement, qui a compl\u00e8tement modifi\u00e9 le syst\u00e8me social, est efficacement mis en \u00e9vidence par Ribeiro. A la fin, les grandes constructions de lampes ne se trouveront plus le long de la sc\u00e8ne \u00e0 droite, mais \u00e0 gauche, et on ne verra plus de chaise au milieu de celle-ci. Le pouvoir qui, apr\u00e8s le r\u00e8gne des tsars, s’est d\u00e9plac\u00e9 en Russie de la droite politique vers la gauche et, en m\u00eame temps, le vide d’un ordre social qu’il fallait d’abord combler – tout cela r\u00e9sonne de mani\u00e8re grandiose dans ce d\u00e9cor.<\/p>\n

Au d\u00e9but de la soir\u00e9e, Adama Diop introduit toutefois la pi\u00e8ce de Tchekhov en quelques mots et raconte bri\u00e8vement sa gen\u00e8se. Il incarne ensuite avec brio le r\u00f4le de Lopakhine, l’homme dont les parents et les grands-parents \u00e9taient encore serfs au domaine de Lioubov. Devenu riche, c’est lui qui finira par l’acheter aux ench\u00e8res. La rupture du \u00ab\u00a0quatri\u00e8me mur\u00a0\u00bb n’est pas seulement perceptible au d\u00e9but du spectacle. De nombreux monologues sont adress\u00e9s par les actrices et les acteurs non pas \u00e0 leur interlocuteur personnel, mais directement au public. Avant le d\u00e9but du quatri\u00e8me acte, Diop le fait encore une fois pour faire remarquer que la pi\u00e8ce aurait pu s’arr\u00eater l\u00e0 – apr\u00e8s la vente aux ench\u00e8res du domaine. En fait, Tchekhov n’a ajout\u00e9 le dernier acte que plus tard, car il ne voulait pas que \u00ab\u00a0La Cerisaie\u00a0\u00bb soit un drame, mais une tragi-com\u00e9die. Ainsi, apr\u00e8s le grand crash financier, mais aussi psychique, qui a touch\u00e9 toutes les personnes ayant \u00e9t\u00e9 en relation avec le domaine, il a pacifi\u00e9 l’action par une sc\u00e8ne d’adieu. L’avenir de tous les participants est certes incertain, mais tous partent n\u00e9anmoins pleins d’espoir et se dispersent aux quatre vents. Seuls Lioubov, qui doit se rendre compte que l’\u00e9poque insouciante o\u00f9 elle d\u00e9pensait de l’argent est r\u00e9volue une fois pour toutes pour elle et que la maison de ses parents est perdue, et le vieux serviteur Firs, qui a perdu sa raison de vivre, le service, et qui reste d\u00e9sormais seul, sont les seuls \u00e0 ne plus avoir de lueur d’espoir.<\/p>\n

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Tiago Rodrigues ajoute \u00e0 l’action un autre niveau, monumental et musical, avec lequel il s\u00e9pare habilement les diff\u00e9rentes sc\u00e8nes et les accompagne en partie. Manuela Azevedo et H\u00e9lder Gon\u00e7ales rockent non seulement la sc\u00e8ne mais aussi la salle avec un piano de sc\u00e8ne, des sons de batterie et une guitare \u00e9lectrique, d\u00e9pla\u00e7ant ainsi en m\u00eame temps le r\u00e9cit dans le pr\u00e9sent. Le metteur en sc\u00e8ne place les personnages \u00e0 la limite de la commedia dell’arte. Lorsqu’ils sont heureux, ils sont d\u00e9cha\u00een\u00e9s, sautent, bondissent et exultent. De grands gestes, mais aussi des moments forts et \u00e9motionnels, qu’Isabelle Huppert en particulier sait apporter avec brio, caract\u00e9risent ce jeu. Il est fascinant de voir comment elle parvient \u00e0 passer en un instant d’une femme survolt\u00e9e et pleine de vie \u00e0 une femme profond\u00e9ment endeuill\u00e9e par la mort de son fils. Cette \u00e9motion fortement ressentie se transmet instantan\u00e9ment au public et met en m\u00eame temps en \u00e9vidence le grand talent d’actrice de Huppert.<\/p>\n

Elle n’est pas en reste avec Marcel Bozonnet<\/a>, qui joue le vieux serviteur Firs. Habill\u00e9 comme Freddie Frinton en tant que domestique dans le sketch mondialement connu \u00ab\u00a0Dinner for one\u00a0\u00bb et agissant \u00e9galement avec son habit maladroit, il touche les spectateurs de la premi\u00e8re \u00e0 la derni\u00e8re apparition. Par la seule couleur de sa peau, Adama Diop cr\u00e9e finalement ce tournant dans l’interpr\u00e9tation qui permet de voir la pi\u00e8ce sous un angle enti\u00e8rement nouveau. Tiraill\u00e9 entre la col\u00e8re et la rage qui r\u00e9sultent de l’histoire de sa famille et son nouveau r\u00f4le de propri\u00e9taire terrien qu’il n’arrive pas encore \u00e0 saisir, il vit des hauts et des bas psychologiques qu’il n’est pas vraiment en mesure d’assumer. Dans sa justification furieuse de l’achat du domaine, il y a \u00e9norm\u00e9ment de cette violence coloniale dont la plupart des anciennes colonies europ\u00e9ennes souffrent encore aujourd’hui.<\/p>\n

Cette approche interpr\u00e9tative – m\u00eame si elle n’\u00e9tait pas pr\u00e9vue \u00e0 l’origine – ne peut pas \u00eatre ignor\u00e9e dans l’examen critique de la mise en sc\u00e8ne. Elle r\u00e9sonne fortement, provoqu\u00e9e par notre esprit contemporain, dans lequel l’art en particulier doit apporter une contribution importante \u00e0 l’assimilation de ces \u00e9v\u00e9nements criminels, inhumains et d’exploitation. Il est bien connu que ce sont toujours les lunettes des observateurs eux-m\u00eames qui contribuent \u00e0 juger les \u00e9v\u00e9nements de mani\u00e8re individuelle. Le fait que les ensembles divers soient encore l’exception dans les th\u00e9\u00e2tres en Autriche contribue fortement \u00e0 cette vision. Si l’approche d’une pi\u00e8ce peut prendre une nouvelle tournure rien qu’avec la couleur de peau d’un acteur, on peut en d\u00e9duire l’ampleur du retard \u00e0 rattraper en mati\u00e8re de diversit\u00e9 sur nos sc\u00e8nes.<\/p>\n

Isabel Abreu, Tom Adjibi, Nadim Ahmed, Suzanne Aubert, Oc\u00e9ane Ca\u00efraty, Alex Descas, David Geselson, Gr\u00e9goire Monsaingeon ainsi qu’Alison Valence – tous, sans exception, sont cit\u00e9s pour l’intensit\u00e9 de leur interpr\u00e9tation.<\/p>\n

Le respect du texte original de Tchekhov, l’ajout d’une forte composante musicale, une troupe dans laquelle chacun et chacune a \u00e9t\u00e9 plus que convaincant et le fait que le bouleversement social pr\u00e9sent\u00e9 soit facilement transposable \u00e0 notre \u00e9poque font de cette mise en sc\u00e8ne un spectacle tr\u00e8s m\u00e9morable.<\/p>\n

Ce texte a \u00e9t\u00e9 traduit automatiquement avec deepl.com
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La Cerisaie de Tchekhov, mise en sc\u00e8ne par Tiago Rodrigues, a convaincu \u00e0 plusieurs \u00e9gards lors des Wiener Festwochen.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":44858,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3925,3417,3926,3420],"tags":[],"class_list":["post-44867","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-2021-fr","category-non-classifiee","category-theater-fr","category-festwochen-fr"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/european-cultural-news.com\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/LaCerisaie_TiagoRodrigues_c_Christophe-Raynaud-de-Lage_FestivaldAvignon_05.jpeg?fit=1840%2C1227&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p2NpeJ-bFF","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44867","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=44867"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44867\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/44858"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44867"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=44867"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/european-cultural-news.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=44867"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}